影视艺术通论——影视传媒专业实用教程

 

【基本信息】：

系列：影视传媒专业实用教程

作者：刘峰，李振宇，许爱国　著

出版社：中国广播电视出版社

ISBN：9787504372284

出版时间：2014-9-1

版次：1

页数：347

字数：449000

开本：16开

用纸：胶版纸

包装：平装

【推荐】：

　　《影视传媒专业实用教程:影视艺术通论》读者可以了解中外影视艺术发展历史及其规律，掌握影视艺术创作的基础知识，认识在影视艺术发展历史上有突出贡献的影视艺术家，观摩他们的经典影视艺术作品，提高对影视艺术作品的鉴赏、分析能力，培养起对高雅艺术的兴趣，陶冶道德情操，树立正确的人生观、价值观，促进专业知识的学习，最终为全面提高综合艺术素质奠定良好的基础，也为推动我国影视艺术及文化事业的发展作出贡献。

【内容简介】：

　　《影视传媒专业实用教程:影视艺术通论》开设了专门的章节介绍电影、电视艺术，并切实突出影视艺术的审美特征、社会功能、表现手段、表现样式等基础知识。编撰过程中，切实博采众长，海纳百川，力求突出科学系统的内容构架、严密的逻辑体系、海量的信息内容、博大的知识范畴，同时充分考虑到选材的经典性、思想性与趣味性等需求，通过对经典作品的介绍与分析，以期引起广大读者对历史、政治、体制、人性、命运、正义、人类未来等问题的深度思考，形成正确的价值观和人生观。

【作者简介】：

　　刘峰，男，1973年1月出生，现为中国摄像协会常务理事、中国高教学会会员、中国民俗摄影协会会士、中国摄影师。从事高校影视艺术（广告摄影、广告摄像、数字非线性编辑、影视编导与创作等）等专业课教学工作及影视摄制实践活动。工作20年间，在核心期刊等全国各级媒体发表学术论文、影视、新闻、文学等作品5000余篇（幅）。先后独立编撰出版《摄影艺术概论》、《电视摄像艺术》等大学通识课系列教材两部（被指定为国际注册摄影师考试及中国摄像协会专业培训教材），参编国家“十二五””规划教材《新编艺术欣赏教程》一部。

【目录】：

第一章影视艺术主要特征 

第一节视觉逼真与动态造型特征 

第二节生活真实与艺术虚构特征 

第三节时空交织与艺术交融特征 

第四节共性相似与个性迥异特征 

第二章影视艺术作品赏析能力培养 

第一节影视审美及分析能力培养 

第二节语言概述能力培养 

第三节艺术鉴赏能力培养 

第三章电影艺术概述 

第一节电影艺术发展概述 

第二节电影艺术主要特性 

第三节电影语言基本构成 

第四节电影作品基本类型 

第四章电视新闻专题采制过程介绍 

第一节电视艺术概述 

第二节电视语言主要特征 

第三节电视作品构成元素 

第四节电视艺术作品创作 

第五章中外经典电影佳作赏析 

第一节默片时期经典电影佳作赏析 

第二节古典时期经典电影佳作赏析 

第三节现代电影时期经典佳作赏析 

第四节数字电影时期经典佳作赏析 

第六章中外优秀电视作品赏析 

第一节中外优秀电视纪录片作品赏析 

第二节中外优秀电视剧作品赏析 

附录：影视传媒类、艺术类院校及招生专业介绍 

附录一：我国部分影视传媒及艺术类招生院校（本科） 

附录二：影视传媒及艺术类招生院校专业简介 

主要参考文献 

后记

【书摘】：

第一个镜头是九儿结婚的当晚，有一风景特写，灰黑色的地面，清晰的地平线，天空是灰蓝色的，而一轮银白色的月亮高高挂在天上，画面唯美精致。灰与白的激烈碰撞，产生了强大的视觉冲击力。此时的九儿正遭遇一场可怕的婚姻，她的丈夫是个麻风病患者，她正处于一种恐惧之中。恐惧如同灰蓝的夜，而那一轮明月正是九儿，她的光彩是对黑夜的反抗，正预示着九儿将会对婚姻进行反抗。此刻，镜头里的月光不再是如水的温柔，而是如瀑布般的狂野。第二个镜头则是人物镜头，是爷爷将九儿抬到十八里坡之后离开，站在一个土丘上，回头看奶奶，奶奶也回头看爷爷，他们之间的爱情在心中已如背后的阳光一样炙热。不愧是一幅绝美的画。观看这部影片，不仅仅经受一次心灵的洗礼，更是一次审美情趣的洗礼，同时在影片中深切地让人感受到唯美的画面、热烈的色彩。 

此外，为体现出最佳的构图效果，拍摄时要选择好相应的角度。如在《两杆大烟枪》中表现猫鼠原是邻居这场戏时，盖·里奇使用的是外景固定镜头，采用贴地仰拍角度，使得画面产生广角畸变。再如宁浩在影片《疯狂的石头》中借鉴了电脑游戏中的虚拟空间设计，剥去房顶的障碍用“第五堵墙”的概念俯览全局，没有常见的分切镜头转场，而使用镜头监控式的俯视角度来进行房间转换，包世宏和笨贼两组人被中问的隔墙分开全然不知，造成戏剧性效果，不经意间把荒诞感展现得酣畅淋漓。 

（2）影视作品画面用光艺术。光在影视作品中的第一作用是表现特定环境，而每个环境都有其相应的光线。用光表现特定环境下的人与景物，起着体现真实氛围的作用。光的第二作用则是对拍摄对象的强调，或强或弱的光线，或顺或逆光线的运用，反映出影视作品的作者对事物的某种强调。这种强调，既应和剧情的发展相关，又应同叙述的态度与方式相连。综合起来，光的运用从其基本的层面来看是表现环境的特定性。从更深的层面来说，则表现创作者的情感态度，给观众以情绪、感觉上的影响。如香港著名导演杜琪峰执导的影片《放逐》的开头，阿火阿泰跟着阿和进屋，室外的日光透过窗户进来，但有帘布遮挡，从而室内的光线有点明暗相间，以暗为主，但室内又显得很空旷，很通透，并没有压抑感。但随着他们的“装弹”、“退弹”的特写，气氛逐步变得紧张，直到最后的剑拔弩张、一触即发，张力达到极致。这种明暗相问的光线有利于形成这种特有的氛围。在接下来的枪战中，这种光效加上开枪时的枪火、开枪后飘散的大量硝烟，将气氛烘托得紧张刺激，同时又浪漫绚丽，从而使该部影片异常吸引广大受众的眼球。

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【插图】：