外国名曲欣赏词典

【基本信息】：
作者：罗传天 编著
出版社：上海音乐出版社
出版日期：2003-1-1
ISBN：9787806671344
页数：1292
字数：1331000
版次：1
用纸：胶版纸

【推荐】：
　　1986年，罗传开教授殚精竭虑编著的《外国通俗名曲欣赏词典》，用深入浅出的文笔，详细解说了五百余首雅俗共赏的外国名曲，出版后深受广大音乐爱好者的欢迎。现在，罗传开教授对原书大加修订，增加了许多新的词目，改名为《外国名曲欣赏词典》，比原书“更上一层楼”，大有耳目一新之感。600余首世界著名音乐作品，加上音乐家、音乐团体及音乐术语的说明解释，对广大爱好者全面欣赏音乐有着更多、更全面的指导作用。

【内容提要】：
　　本书是《外国通俗名曲欣赏词典》的增补版，同样也收录了通俗易懂演出频率较高，且有唱片出版的外国著名器乐作品，其中主要增补了一些较通俗的交响曲和协奏曲，旨在使广大音乐爱好者更多地了解那些著名的大型器乐作品。同时，为便于读者查寻曲名和作曲家，本版还增补了曲名汉语拼音目录，并保留了原有的曲名笔画目录和作曲家曲名目录。
　　如今随着艺术音乐的普及，除了那些通俗易懂的中小型器乐作品被广大听众接受外，那些篇幅较大的交响曲和协奏曲，也成了听众所钟爱的艺术音乐作品。本书中主要收录的乐曲包括声乐改编曲和器乐改编曲，改编曲是音乐通俗化、大众化的产物，也是衡量作品通俗化程度的一个标准。例如德沃夏克的《幽默曲》、舒伯特的《小夜曲》，都因有多种形式的改编而流传更加广泛了。当然，并非一切乐曲都是通过改编曲的途径变得通俗化和大众化的，许多交响诗、管弦乐序曲和组曲，如贝多芬的《爱格蒙特序曲》、杜卡的《小巫师》等，主要都是以原来的演奏形式普及开来的。
　　本书在介绍作品和作曲家的同时，对一些外国著名的指挥有和演奏团体作了介绍，以便于读者在欣赏曲目之余对作曲家、演奏者和演奏团体的风格特点有进一步的了解。

【目录】：
前言
序
凡例
曲名汉语拼音目录
作曲家曲名目录
曲名笔画目录
附录
一、作曲家小传
二、指挥家小传
三、乐团简介
四、乐语简释
五、音乐家名录
后记

【书摘】：
　　序
钱仁康
1986年，罗传开教授殚精竭虑，编著了一部《外国通俗名典欣赏词典》，用深入浅出的文笔，详细解说了502首雅俗共赏的外国名曲，出版后深受广大音乐爱好者的欢迎，成为指导他们欣赏外国通俗音乐的良师益友。
我国古代音乐有雅乐(阳春白雪)、俗乐(下里巴人)之分，近代西方音乐也常被分为严肃音乐(高雅音乐)和通俗音乐(轻音乐)两大类。听众可以根据自己的艺术趣味和欣赏习惯，对两类
音乐各取所需，各有所好。但是罗传开教授在《外国通俗名曲欣赏词典》的《前言》中已经说过：“严肃音乐和轻音乐之间并没有很明确的界线，更没有不可逾越的鸿沟。”一般说来，交响曲是最严肃的音乐，但四个乐章还有轻重之分：用奏鸣曲式写成的第一乐章总是比较“严肃”，而用复三部曲式写成的第三乐章(小步舞曲或谐谑曲)总是比较轻松。组曲是“轻”于交响曲的器乐套曲，但音乐也有“轻”有“重”，大相径庭。例如莫扎特的《G大调弦乐小夜曲》(KV．525)和柴科夫斯基的《C大调弦乐小夜曲》(op．48)虽都属于“轻”级的器乐套曲，实际上从音乐的体裁、形式和内容来看，它们和四乐章的交响曲并没有本质上的区别，不过规模较小而已。相反，莫扎特的《D大调嬉游曲》(Kv．136)和柴科夫斯基的《胡桃夹子组曲》(0p．71a)，尽管同样是组曲性质的器乐套曲，从音乐的体裁、形式和内容来看，却要比上述二曲“轻”得多了。而且组曲的各乐章也有轻重之分，正和交响曲一样。至于像里姆斯基一科萨科夫的《第二交响曲》(Op．9)，后来作曲家又称之为《安塔尔组曲》，则音乐是重是轻，连作者自己也有些捉摸不定了。更有意思的是普罗科菲耶夫，他索性称那些雅俗共赏的音乐为“轻的严肃音乐，或严肃的轻音乐”。他的《基日中尉组曲》(op．60)、《彼得与狼》(0p．67)和三首《罗密欧与朱丽叶组曲》(Op．64，0p．101)，都属于这一类作品。
现在看来，音乐的轻重之分，已经是一个难分难解睁课题；从实际出发，还是按照音乐的体裁、形式和内容，区分为“抒情性”、“风俗性”、“戏剧性”、“哲理性”和“标题性”音乐为好。各种类型的音乐各有其独当一面的表现功能，但作曲家要全面反映现实生活和理想世界，对它们必须兼容并包，不可偏废；因此各种类型的音乐常常包含在同一作品之内，不能截然分开。听众欣赏音乐，也应该兼收并蓄，不宜“偏听偏信”；因为“兼听则明，偏信则暗”的道理，对欣赏音乐也是完全适用的。现在罗传开教授把《外国通俗名曲欣赏词典》大加修订，采取“兼容并包，兼收并蓄”的方针，增加了许多“严肃音乐”的词目，改名为《外国名曲欣赏词典》，比起原来的《外国通俗名曲欣赏词典》来，仿佛“欲穷千里目，更上一层楼”，大有耳目一新之感。此书一出，对广大听众全面欣赏音乐，必将起更高、更大和更好的指导作用。

2002年2月5日

原歌词选自英国诗人司各特(1771-1832)的长篇叙事诗《湖上夫人》。作者为其中的七首诗谱了曲．本曲为其中的第六首。除本曲外，还有两首名为《爱伦之歌》。少女爱伦是叙事诗中的主人公。本曲抒发了跪在湖畔岩石上的爱伦祈求圣母饶恕其父之罪的真挚感情。歌词大意：啊，圣母玛丽亚．慈祥的母亲!请倾听我的哀恳。从这坚硬荒凉的岩石上，我的祈祷飞向您。不论人们多么残忍，我们依然安睡到明天早晨。啊，圣母!请看一个少女的忧愁。啊，母亲!请听一个少女的祈求!啊，圣母玛丽亚!
乐曲曲调柔美婉转，明澈如水，表现了一种崇高的美。对于这一旋律，历来有人持批评态度，认为“作为宗教音乐它过于优美而世俗化了”。然而这种说法正好反证此曲并非为宗教而作。从歌词和旋律的抒情特点来看，音乐所表现的并不是圣母，而是在岩石上与圣母遥遥相对的善良纯洁而充满希望的少女的心。音乐表情细腻丰满，表现了作者对真善美的向往。