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【基本信息】：
作者：李蓓蕾 编著
出版社：安徽文艺出版社
出版日期：2009-12-1
ISBN：9787539632681
版次：1
页数：308
开本：16开
用纸：胶版纸
包装：平装
【内容简介】：
歌曲钢琴伴奏的写作，是将和声应用于创作的最有效的途径，是各种形式伴奏写作的基础《歌曲钢琴伴奏音乐分析》列举了大量作品的钢琴伴奏进行完整、综合的分析，从而对作者的创作意图、创作思路及创作结果有一个全面、清楚的了解，总结出歌曲钢琴伴奏的一般规律《歌曲钢琴伴奏音乐分析》语言通俗，曲目分析典型，适合歌曲创作爱好者与和声研究者阅读，也可作为艺术院系歌曲写作的辅助教材使用。
【目录】：
前言
第一章 和声性织体中使用分三个结构层次写作的伴奏
第二章 和声性织体中使用分两个结构层次写作的伴奏
第三章 和声性织体中综合使用分两个、三个结构层次写作的伴奏
第四章 和声性织体中使用分四个结构层次写作的伴奏
第五章 和声性织体中综合使用分二、三、四个结构层次写作的伴奏
第六章 和声性织体中仅使用一个结构层次写作的伴奏
第七章 和声性织体中综合使用分一、二个结构层次写作的伴奏
第八章 和声性织体中综合使用几种结构层次写作的伴奏
第九章 和声性织体中使用各结构层次节奏相同的织体形态写作的伴奏
第十章 和声性织体中综合使用各个结构层次节奏相同与节奏不同的织体形态写作的伴奏
第十一章 复调性织体写作的伴奏
第十二章 综合使用和声性织体与复调性织体写作的伴奏
【序言】：
在本人从事十几年的专业和声教学期间，常常会遇到学生询问如何把和声习题写作运用到创作中去，如何编配旋律、歌曲的伴奏。由于教学大纲及学时安排等原因，对于那些没有经过专业的作曲技术理论学习与训练的学生而言，这些问题一直得不到很好的解决。
歌曲钢琴伴奏的写作，是将和声应用于创作的最有效和必经的途径，是各种形式伴奏写作的基础。在现有的一些和声书籍中，对音乐作品的分析大多是片段的，缺少对整个作品完整、综合的分析。对作者的创作意图、创作思路及创作结果不能有一个全面、清楚的了解。本人想通过对典型的歌曲钢琴伴奏作品为分析对象，以于淑贤的（（歌曲钢琴伴奏的写作》中的织体写作分类方法为主要思路，从简到繁进行具体的分析，以求对学习和声和伴奏写作的读者有一些帮助。
一、音型的写作
在多声部音乐作品中，不同的声部分别可以具有旋律、低音、衬托、对位等多种不同的性能，它们在音乐的进行中互相融合，协调地进行。音乐作品中的这种声部的组合方式总称为织体。织体一词的含义也指多声部音乐作品中各个声部的运动形态。在声乐作品中有独唱曲、重唱曲、合唱曲的织体写法；在器乐作品中，有独奏乐曲、重奏乐曲、乐队乐曲等的织体写法。织体可分主调式和复调式两类，主调式织体占了音乐作品的较大篇幅，主调织体中音型的写法是首先要了解和比较容易掌握的写法。音型就是在保持清晰明确的和声基础的前提下，将和弦的表达方式加以丰富多样的变化，其主要体现在节奏组织形式和声部组织形式的变化上。
为一段旋律编配了和声之后，就需要把四声部和声改写成音型，即把和弦中的各音按一定的节奏和声部方式组成有规律的运动，成为比较固定的形态。音型主要有三种类型。
【书摘】：
音型的写作要根据为旋律写好的和声为基础，按音乐内容、情绪的要求进行各种音型变化。写作中，要自由但规律的重复和弦音；低音可在和声基础上灵活运用；声部数量可规律的自由加减；恰当、有规律的运用和弦外音；声部进行平稳，避免过多大跳。和弦的音型化是节奏组织形式多样化而产生的丰富的和弦表现方式，节奏形式的选择和使用要以音乐内容为基础进行变化和发展，不可机械地遵循图示。
二、伴奏织体的写作
写作歌曲的钢琴伴奏织体，必须要了解钢琴织体的一般写作方法。织体的结构形式是多样的，主要分为“和声性的织体、复调性的织体和综合性的织体”①这三种类型。
1.和声性的织体写法：也就是主调写法的织体，它以一个旋律为主，通过和声的功能力度、色彩，所选用音型的样式，声部的变化等各方面达到衬托、丰富主旋律的作用。
和声性织体的写作方法可分为：一、织体中的分组写法；二、节奏型相同的伴奏织体写法；三、分组写法与节奏型相同的伴奏织体写法相结合的综合写法。
所谓织体中的分组写法，是把钢琴伴奏织体分为旋律、和弦音型、低音这三个基本层次，再根据音乐形象的需要按音区分成几个组（可以灵活减少为少于三个基本层次的两组、一组或增加为多于三个基本层次的四组），各个组常体现出各自不同的音型样式的写作方法。分组大体上可分为一组、二组、三组和四组。各组除了音型样式可以不同外，也可以让各层的节奏型相同，即织体中各个层次节奏、力度、时值、声部数量等方面基本一致，和声进行中和弦不做音型样式的不同变化。由于音乐形象的需要。
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