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【基本信息】：
系列：中国艺术教育大系·音乐卷
作者：杨立青 著
出版社：上海音乐出版社
ISBN：9787807517924
出版日期：2012-1-1
版次：1
页数：1556（全三册）
开本：16开
用纸：胶版纸
包装：平装
【推荐】：
《管弦乐配器教程(套装上中下册)》系“普通高等教育九五国家级重点教材·中国艺术教育大系”之一。杨立青的配器法，可说是国内第一部甚或是唯一一部现代意义上的配器教程。整部教程既传统又现代，既科学又艺术，既好读又实用；作者以一个作曲家的创作实践，一名博导的教学实践，一位频访欧美的学者的开阔眼界和新锐目光，加之个人的丰厚学养，将本书打造为一部乐器、乐队语言的教程式的百科全书。《管弦乐配器教程(套装上中下册)》又以儒雅的文字，精微、细密、雄辩、完整地讲述了整个教程，多姿多彩的音响实例更使教程立体、丰满而蔚为大观。本教程约一百万字、两千余条谱例及图表并附谱例音响六张CD，全书分上、中、下三卷共十六章，完成专业课教学需两个学期整。
【内容简介】：
1、本教程的授课对象为作曲及作曲技术理论专业的本科学生。授课周期为三个学期(历时总计一年半，总课时约96节左右)。
2、教程的章节划分及顺序安排是根据乐器法与配器法的讲授交错进行的原则而设计的。按上海音乐学院作曲指挥系近年来配器法课程的实施情况，全书十六章的内容可按以下方式分为三个单元(学期)讲授：
第一单元：与配器法相关的音乐声学知识了弦乐组乐器法一弦乐组配器法(教程第一至第四章)；
第二单元：木管组乐器法一木管组(及其与弦乐组合成的)配器法一打击／拨(击)弦／键盘乐器组乐器法一打击／拨(击)弦／键盘乐器组(及其与弦乐、木管组合成的)配器法(教程第、五至第十一章)；
第三单元：铜管组乐器法一铜管组(及其与所有其他乐器组合成的)配器法一管弦乐色彩的强化与全奏一配器布局问题(教程第十二至第十六章)；
当然，使用本教程的教师也完全可以根据授课的实际需要，对课程的进度、单元的划分和各章内容的顺序作不同的安排(如第一学期可先集中讲授乐器法，再续以两个学期的配器法等)，或对各章的内容作必要的调整、增删。
【目录】：
上册
《中国艺术教育大系》序
前言
第一章 管弦乐配器的声学基础
第一节 声音的产生
第二节 声音的音高特性
一、声波的频率
二、音高的相对性
三、拍 频
四、结合音
第三节 声音的力度特性
一、声强、声压与响度
二、听阈与痛阈
三、声压级与响度的测定
四、等响曲线
五、隐蔽效应
第四节 声音的音色特性
一、声音的谐波结构
二、共振峰
三、声波的时间过渡特性
四、其他对音色形成具有影响的因素
五、音色的结合
作业建议
第二章 弦乐器性能总论
第一节 弦乐器的发音原理
第二节 弓法技术
一、连音弓法
二、半连音弓法
三、断音弓法
第三节 拨奏
一、指端拨弦
二、左手拨弦
三、拍击拨弦
四、其他拨弦奏法
第四节 触弦点的变化
第五节 双音与和弦
一、双 音
二、三音及四音和弦
第六节 震音
第七节 滑音奏法
第八节 泛音奏法
一、自然泛音奏法
二、人工泛音奏法
第九节 揉弦
第十节 弱音器
第十一节 特殊奏法
一、特殊定弦
二、弓杆奏法
三、强弓压奏法
四、非常规的激振点变化
五、叩击奏法
六、其他特殊奏法
作业建议
第三章 弦乐器性能分论
第一节 小提琴
一、音响特性
二、记谱、定弦与音域
三、各弦音色特性
四、演奏技术
作业建议
第二节 中提琴
一、音响特性
二、记谱、定弦与音域
……
第四章 弦乐器组的组合
第五章 木管乐器性能总论
第六章 木管乐器性能分论
中册
第七章 木管乐器的组合
第八章 打击乐器性能总论
第九章 打击乐器分论
第十章 拔（击）弦乐器与键盘乐器
第十一章 打击/拔（击）弦/键盘乐器的组合
第十二章 铜管乐器性能总论
下册
第十三章 铜管乐器性能分论
第十四章 铜管乐器（及多乐器组）的组合
第十五章 管弦乐色彩的强化及全奏的处理
第十六章 音色的对比变化与配器布局
附录一 作曲家人名及曲名索引
附录二 本书主要参考文献
【书摘】：
第一章 管弦乐配器 声学基础
管弦乐配器法是一门研究管弦乐队不同乐器的组合艺术的课程。它不仅牵涉到不同类型音源自身的音响－音色特性及演奏技术方面的诸多可能性，而且还以不同的音源在组合过程中的相互作用心脏由此产生的无比丰富的音响－音色变化为其研究对象。因此，我们或许可以这样说，在作曲技术理论的各项基础课程中，管弦乐配器法是与音响现象本身的物理特性及其运动变化规律联系最为直接的一门“科学”。
固然，在这里，我们绝不能将音乐与音响混为一谈，也不应把音乐的基本构思与它的具体现手段本末倒置。然而，恐怕谁也不能否认，在将“抽象”的音乐思维转换为活生生的“音响现实”的过程中，作曲家对于他所使用的音响材料的洞悉，以及对其物理特性的把握程度，常常在一部作品的优劣成败上起着人们意想不到的重要作用。在这方面，我们祖先的见解之敏锐是令人惊讶的。自古以来，中国的音乐家便认为，对于音响现象的审度和把握，是理解和敏锐是令人惊讶的。自古以来，中国的音乐家便认为，对于音响现象的审度和把握，是理解和认识音乐本质的根本出发点。
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