小型乐曲写作读本

【基本信息】：
作者：苏夏 著
出版社：中央音乐学院出版社
ISBN：9787810964203
出版时间：2011-10-1
版次：1
页数：497
开本：16开
用纸：胶版纸
包装：平装

【内容简介】：
　　《小型乐曲写作读本》主要内容包括进入听觉艺术的路、关于灵感、写作前要学点乐器法、写作器乐旋律的主要手段、动机的各种变形、动机是一种潜伏在音乐结构内的动力、关于动机定义的补充说明等。

【作者简介】：
　　苏夏，1924年出生于广州市，东莞县虎门镇人。1949年毕业于国立音乐学院理论作曲组，同年8月参加中央音乐学院的筹建工作，后任教于该院作曲系，先后教授和声学、对位法、曲式和作曲等课程（其间曾随来华苏联作曲专家古诺夫等教授学习作曲）。1986年被国务院学位委员会批准为作曲及作曲理论专业博士生导师。已出版的作曲理论著作有《歌曲写作》、《和声的技巧》、《实用对位法》、《复对位法》、《卡农曲写作法》、《歌曲写作读本》和《中国现代音乐名家名作》等。已出版的音乐作品集有《新民歌集》、《苏夏钢琴曲选》、《苏夏艺术歌曲集》、《苏夏合唱作品集》等。主要作品尚有《小交响曲——献给边疆青年建设者》、舞剧音乐《东郭先生》、《有情人终成眷属》、歌剧音乐《阿诗玛》、电影音乐《水上春秋》等。2005年获中国文学艺术界联合会、音乐家协会、广州人民政府授予的中国音乐金钟奖“终身成就奖”。

【目录】：
前言
第一章最初的乐思
一、进入听觉艺术的路
二、关于灵感
第二章器乐旋律
一、写作前要学点乐器法
二、写作器乐旋律的主要手段
第三章音乐逻辑
第四章动机
一、动机的划分
二、动机的类型
三、动机的各种变形
四、动机是一种潜伏在音乐结构内的动力
五、关于动机定义的补充说明
第五章写作由两句结构的乐段
一、变化重复型（之一）
二、变化重复型（之二）
三、移调重复型
四、展开性的后句
五、同一节奏型贯串发展
六、以一个动机为核心的贯串发展
七、对比性的后句
第六章写作由三句结构的乐段
第七章写作由四句结构的乐段
第八章扩充和补充的写法
一、扩充的基本写法
二、乐段扩充的另一种方法
三、补充的写法
第九章非常规的句法
一、非常规的乐段
二、关于节拍的缩减
三、由于多个动机或乐节的对比而引起乐段（段落）
内部的复杂和扩大化
第十章复杂化的乐段
第十一章写作钢琴小品（乐段结构）
第十二章中间部的写作（单三部曲式）
一、移调中部、发展性中部（之一）
二、发展性中部（之二）
三、对比性中间部
第十三章三部、五部曲式、简单的回旋曲式、
复三部曲式和对乐段作自由编排、
组合等的钢琴小品的写作
第十四章小型变奏曲写作
一、变奏
二、主题与变奏
第十五章钢琴音乐织体
一、声部进行
二、乐器的特性和写法的关系
三、织体写法
四、伴奏织体的音乐结构布局
第十六章艺术歌曲写作
第十七章弦乐音乐写作
一、小提琴曲
二、弦乐四重奏（简写）
第十八章中国音乐风格的小型乐曲介绍、分析、写作

【书摘】：
　　海顿：“无论心情是忧郁还是愉快，是严肃还是戏耍，我总会（在钢琴前）坐下来，即兴弹奏。一旦抓住一个念头，我就竭尽全力把它展开，并使其与艺术原则相一致。”
贝多芬：“你也许会问我乐思从何而来，我无法明确地回答这一问题：它们是不请自来，或是自动地或不自动地。是我在寂静的夜晚或清新的早晨在森林中散步时，用手在空中捕捉的。诗人受到这种情绪的启发，就把它变成文字；而我则把乐思变成各种声音，它们发出回响，它们轰鸣、咆哮直到它们以音符的形式站在我面前为止。”
舒伯特：“每个人都对我赞美圣母玛丽亚的虔诚而感到惊讶，我的虔诚似乎打动了每个人的心，使他们也变得虔诚了。……我也从不创作这样的圣歌或祝福歌，除非我的灵感不知不觉地被圣母玛丽亚所激发。所以，无论如何这样的虔诚是最实际、最真心的。”
格林卡：“我在西班牙的时候，独特的民间乐曲对我正在构思的幻想曲十分有用。……我将尽力把我的印象转变成音乐。”
些可夫斯基：“如何表达写作无明确标题的器乐作品时所体会到的那种不明确的感觉呢？……这是用音乐来倾诉激动的心灵。……未来作品的种子经常以十分出人意外的方式突然出现了。……如果被称做灵感的，我现在打算向您描述那种艺术家的精神状态不断持续存在，那是一天也活不成的。弦将绷断，乐器将碎成片片！只有一件事是必须做到的：主要的乐思以及一切个别段落所构成的总轮廓是自然出现，而非通过寻求而出现，是那种超自然的、不可捉摸、无可解释的力量（即所谓灵感）所造成的结果。”
有人问斯特拉文斯基：“音乐思想是否昼夜的任何时候都会光顾您？”，斯氏答：“它们通常是在我作曲时候产生的，我不工作的时候光顾我的情况很少见。如果它们已回响在我的耳际，而我手头没有铅笔的话，那么我总要失去心理平衡，因为我不得不小声地重复音程和节奏，将这段音乐保持在记忆中……有时候音乐反复出现在我的梦中，但我只有一次把它记下来了。那是在我谱写《士兵的故事》时候……我不仅梦到了音乐，而且梦见演唱这段音乐的人物……”。“当我的主要题材处理方法确定下来之后，我就已经大概地知道我需要什么样的音乐素材。我开始寻找这种素材，有时候弹奏一些昔日大师的曲子（为的是能够起步），有时候干脆在一序列假定音符（它可以成为最终的序列）的基础上进行即兴演奏。我就是这样组织自己的音乐素材的。”
……

【插图】：