中国民族音乐简明教程

【基本信息】：
作者：陈吉风 著
出版社：高等教育出版社
ISBN：9787040358575
出版时间：2012-9-1
版次：1
页数：176
开本：16开
用纸：胶版纸
包装：平装

【推荐】：
　　陈吉风编著的《中国民族音乐简明教程》以汉族音乐优秀作品为主，同时兼顾少数民族具有代表性的部分音乐作品。对一些歌种、舞种、曲种、剧种、乐种的音乐形态做了细致分析，对其代表性的优秀曲目进行了详细介绍，使学生在感性认识的基础上，做一般性的理论总结和概括，进而掌握其主要的艺术风格特点。

【内容简介】：
　　陈吉风编著的《中国民族音乐简明教程》主要由绪论、民间歌曲、民间舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐、东北地区民族民间音乐等部分组成。其简要介绍了中国民族音乐的发展脉络，体裁形式、音乐特征以及代表人物、代表作品、风格流派等方面的内容和知识。以介绍汉族音乐优秀作品为主，兼顾介绍少数民族的具有代表性的音乐作品。对一些歌种、舞种、曲种、剧种、乐种的音乐形态做了细致分析，对其代表性的优秀曲目进行详细介绍，使学生在感性认识的基础上，能从理论上做一般性的总结和概括，掌握其主要的艺术风格特点。《中国民族音乐简明教程》篇幅适中，适应高校课时要求，既适用于普通高等学校音乐专业学生，亦可作为公共艺术专业教材以及社会音乐爱好者使用。

【目录】：
绪论
一、中国民族音乐发展简况
二、中国民族音乐体裁类型
三、中国民族音乐的主要特征
第一章民问歌曲
第一节概述
一、民间歌曲的定义
二、民间歌曲的历史发展简况
三、民间歌曲的特点
四、民间歌曲与人民生活的关系
第二节汉族民间歌曲的体裁类型一
一、号子
二、山歌
三、小调
第三节少数民族民歌的代表种类
一、维吾尔族民歌
二、哈萨克族民歌
三、藏族民歌
四、彝族民歌
五、少数民族的多声部民歌
第二章民问舞蹈音乐
第一节概述
一、民间舞蹈音乐的定义
二、民间舞蹈音乐的历史发展
简况
三、民间舞蹈音乐的特点
四、民间舞蹈与人民生活的关系
第二节汉族民间舞蹈音乐的体裁
类型
一、秧歌
二、花灯
三、采茶
四、花鼓
五、二人台
第三节少数民族民间舞蹈音乐的代表种类
一、维吾尔族的赛乃姆和木卡姆
二、藏族的堆谐和囊玛
三、苗族的芦笙舞
第三章说唱音乐
第一节概述
一、说唱音乐的定义
二、说唱艺术的历史发展简况
三、说唱音乐与人民生活的关系
第二节说唱音乐的艺术形式
一、说唱音乐的表演形式
二、说唱音乐的艺术特点
三、说唱音乐的唱腔结构类型
第三节汉族说唱音乐的代表曲种
一、京韵大鼓
二、单弦牌子曲
三、苏州弹词
四、四川清音
第四章戏曲音乐
第一节概述
一、戏曲音乐的定义
二、戏曲艺术的历史发展简况
三、戏曲音乐的特征
四、戏曲音乐与人民生活的关系
第二节戏曲音乐的艺术形式
一、戏曲音乐的构成
二、戏曲的剧种与声腔
三、戏曲唱腔的结构形式
第三节戏曲四大声腔
一、高腔
二、昆腔
三、梆子腔
四、皮黄腔
第五章民族器乐
第一节概述
一、民族器乐的定义
二、民族器乐的历史发展简况
三、民族乐器的分类方法
四、民族器乐与人民生活的关系
五、民族器乐的特点
第二节民族乐器与器乐曲
一、吹管乐
二、弹弦乐
三、拉弦乐
第三节民间乐种与代表乐曲
一、丝竹乐
二、吹打乐
三、锣鼓乐
第四节新型民族器乐合奏
一、民族管弦乐合奏
二、现代民乐
第六章东北地区民族民间音乐简介
第一节概述
第二节民间歌曲
一、汉族民歌的体裁类型
二、少数民族民歌的代表种类
第三节民间舞蹈音乐
一、汉族民间舞蹈音乐
二、少数民族民间舞蹈音乐
第四节说唱音乐
一、汉族说唱音乐
二、少数民族说唱音乐
第五节戏曲音乐
一、概述
二、代表剧种
第六节民间器乐
一、汉族民间器乐
二、少数民族的代表乐器与器乐曲
主要参考文献

【书摘】：
　　东北说唱艺术与东北的百姓生活有着密切的关系，像评书、大鼓等已成为人们了解历史、民俗以及茶余饭后、娱乐消遣不可缺少的项目。在东北的广大农民当中，流行一句顺口溜：“宁舍一顿饭，不舍二人转”，可见，东北说唱艺术已得到了广大人民群众的认可和喜爱。
2.代表曲种
在东北地区汉族诸多的说唱艺术中，最具代表f生的曲种是东北大鼓和东北二人转。
（1）东北大鼓
东北大鼓主要流传于我国辽宁、吉林、黑龙江三省及北京、天津、内蒙、河北、河南等北方广大地区。东北大鼓是清代中期奉天（今沈阳）的民间艺人在东北民歌、小调和满族八旗“子弟书”的基础上发展衍化出来的一种鼓曲艺术形式，至今已有二百多年的历史，最初称“奉天大鼓”、“奉派大鼓”、“辽宁大鼓”等。
东北大鼓从清末开始逐渐兴盛。清光绪年间，就有“铁鼓敲来手不停，高烧银烛照中庭。梅花一曲春风调，人倚金闺彻夜听”的诗句，对奉天大鼓在沈城流传的情景进行了生动描绘。民国年间进入其黄金时期，从文人雅士到普通市民，都特别喜爱东北大鼓，甚至人人都会唱上几句，其余续一直延伸到新中国成立后的20世纪60年代初。
东北大鼓的表演形式最初是由演唱者一人操小三弦自行伴奏说唱，并在腿上绑缚“节子板”击节，也叫“弦子书”，后发展成为演员一人自击鼓、板，配以一至数人的乐队伴奏演唱。主要伴奏乐器为三弦，另有四胡、琵琶、扬琴等。演员自击的鼓，也称书鼓，其形状为扁圆形，两面蒙皮，置于鼓架上，以鼓箭（竹制）敲击。板有两种，一种由两块木板组成（多以檀木制成），一种由两块半月形的铜片或钢片组成，俗称“鸳鸯板”。
东北大鼓的音乐结构属板腔体，唱词的基本形式为7字句的上下旬式。唱腔板式有大口慢板、小口慢板、二六板、快板、散板等。除此之外，还有悲调、西城调、怯口调等小调为其辅助唱腔。
在长期的艺术流变过程中，东北大鼓形成了五个艺术流派：（1）以沈阳为中心的“奉派”；（2）以营口为中心的“南城派”；（3）以锦州为中心的“西城派”；（4）以吉林为中心的“东城派”；（5）以哈尔滨为中心的“江北派”（又称“下江派”）。不同艺术流派的东北大鼓在题材内容、唱腔板式、演唱风格以及伴奏形式上各具特色，呈现出五彩缤纷的局面。涌现了刘问霞、霍树棠、朱玺珍、陈仲山等一大批著名东北大鼓表演艺术家。
　　……

【插图】：