世界好声音：英语歌曲24名家

 

【基本信息】：

作者：陆正兰　著

出版社：四川文艺出版社

ISBN：9787541137211

出版时间：2013-7-1

版次：1

页数：277

开本：32开

用纸：胶版纸

包装：平装

【推荐】：

　　陆正兰编著的《世界好声音--英语歌曲24名家》写的是一种人类历史上还没有过的艺术家群体，即“歌诗人”，他们是当代世界文化的新型力量，他们的声音，影响着人们的思维。书中选取的英语世界国家的24位歌诗人，他们是各种声音的代表，本书讲述他们的生平，他们的成就，以及与他们有关的一些有趣的轶闻，有趣的文化事件。

【内容简介】：

　　陆正兰编著的《世界好声音--英语歌曲24名家》选取20世纪50年代以来，主要英语国家的最出色的创作型歌手、最有影响力的歌词创作大师，以及他们的经典作品。这些作品展示了大半个世纪欧美国家文化发展的跨度：从风靡美国的乡村民谣，到裹卷青年一代的嬉皮士摇滚；从唱遍街头的说唱乐，到近年令无数人神往的新世纪；从浸透美国底层色彩的布鲁斯，到意图融合民族风的世界音乐。《世界好声音--英语歌曲24名家》一一介绍评论他们的代表人物，仔细赏析他们的代表作，共享音乐的魅力、歌词的妙义。

【作者简介】：

　　陆正兰江苏扬州人，文学博士，现为西南大学中国新诗所副教授。中国现代文学学会会员，中国音乐文学学会会员。主要从事音乐文学、现代诗学、女性文化研究。发表《“拟声达意”与“姿势语”》、《中国诗能否回向歌词之根”、《音乐史写作的另一种“理”和“论”》、《论歌曲的创作与接受意图》、《超文本诗歌联合解码中的张力》、《冰心诗歌中母亲形象及其文化含义探寻》等论文二十多篇，另有专门关于歌词创作系列论文多篇。参加写作《新诗文体论》、《20世纪重庆新诗发展史》等书。研究之余，写歌，写诗。

【目录】：

伦纳德·科恩：从先锋小说到居谣经典

鲍勃·迪伦：戴上桂冠的摇滚诗人

约翰·列侬：摇滚时代的但丁

保罗·麦卡特尼：与天才做朋友天才

琼·贝兹：走上街头的居淫女皇

蒂姆·赖斯：写词人也会出大师

皮特·西格：热情如诉，理想如歌

保罗·西蒙：歌声吹过浊流桥

羹安娜·沃伦：天才坐在舞台背后

约翰·丹佛：带我们回家乡村歌者

辛尼德·奥康纳：声音温和的叛逆女

唐·麦克林：你自9柔情杀7我们

博诺：以歌声关心全世界

强尼·卡什：寻找光明的黑衣使者

琼尼·米切尔：音波映出一个女凡·高

鲍勃·马利：雷鬼英雄，民族骄傲

吉米·韦伯：把歌河带进学界

罗比·威廉姆斯：让人爱不够的“坏小孩”

比利一乔·阿姆斯特朗：青葱岁月的纯洁人性

肯尼斯·埃德蒙兹：节奏布鲁斯的魔力

洛玛·赖安：恩雅背后的诗神

Jay·Z：说唱节奏敲打生活

托丽·艾奠斯：一半狮子，一半女人

阿黛尔：隧道尽头的光芒

【序言】：

20世纪后半叶降生的人是幸运的。因为，我们能有巾几会听到仝世界最繁丽的“好声音”。

本书写的是一种人类历史上还没有过的艺术家群体，即“歌诗人”。他们是当代世界文化的新型力量，他们的声音影响着人们的思维。书中选取的英语世界国家的24位“歌诗人”，他们是各种声音的代表，我讲述他们的生平、他们的成就，以及与他们有关的一些有趣的逸间、有趣的文化事件。

“歌诗人”这个词，没有严格的英文对译。英语中意义最相近的，是songwriter。这也是个英语新词，字面意义似乎很明显：写歌人，事实上含义相当复杂。权威的《Oxford English Dictionarv》给出的定义是“写流行歌曲或为之作曲的人”。这样看来，“古典(式)歌曲”的写作者，例如把李白的诗谱写威《大地之歌》的马勒，写清唱剧《皲们时代的孩子》的提佩特，都算不上写歌人，因为Songwriter定义上就是指写流行歌曲的人。Songwriter究竟是作曲的，还是作词的?根据此定义似乎在说可词可曲。实际上，翻一下本书献明白：大部分作者，自写词，自写曲，而且自己苜唱，他们应当称为sinqer-sonqwriter，类似于中文所说的“创作型歌手”。他们写词，写曲，歌唱，三道工序可以同时进行，不像一般作品先有词，再请人谱曲，然后请人演唱。这样的流行音乐全才，在全世界日渐增多：他们不仅创造了一种全新的音乐一文学体裁，而且开辟了一个历史上从未有过的艺木范畴。

在中文中，笔者把这样的一批艺木家，称为“歌诗人”，有三层意思：苜先，他们的歌词写得很出色；第二，他们可以自己谱曲；第三，他们大部分人可发自己演唱。第一条是先)夫条件，必不可少，第二条第三条能加上最好。那么什么才叫“好声吝”?这就涉及到如何定义并评价近三十年来在中国——如同近六十年来在全世界——新出的一种艺术体裁——“歌诗”。 当代歌诗是诗与歌词两种体裁相互靠拢重台的一种体裁，它是诗也是歌词，兼有“诗性”与“歌性”，既能“兴观群怨”，又能“声入心通”。中国古代诗歌史，一直是诗与歌互融，轮流作为文学的主导。五四新诗发生时，歌、诗同时产生，早期部分新诗人如刘半农、田汉等人留意歌词，但并末有意识推动两者台流。此后中国新诗渐渐书面化、精细化，语言复杂化，大多不再追求音乐的韵律，而歌词则以大众化为己任，语词平浅上口，意义简单明白。歌与诗两者分途渐远，诗人的诗不再入乐。

现代诗与歌词如此严重分家，对两者均极为不利：书面诗越来越变成小众体裁，到今日唯有写诗者才读诗；而歌词创作变威配乐的辅助工作，独立的艺术特征变淡。上述格局在当代正发生重大改变，歌词与诗融合成“歌诗”的趋势正在形成。

当代世界歌曲艺术的繁荣，是歌诗复兴的重要推动力量。歌曲不仅是当代文化一个极端重要的组成部分，而且也是文化产业的重要分支。尤其近二十年来，随着电子新传媒的发展，歌曲的影响力超过了以往任何年代，而又寸于大多数公芪来说，他们接触的书面诗很少，对能唱的歌诗却耳熟能详。

这个趋势在欧美国家同样存在，不少歌诗人的作品和研究已经进入主流学界币Ⅱ大学教学体系，一些最有影响力的歌诗人，例如列侬、迪伦、科恩、麦克林已经被学界认为对当代文化做出重大贡献，列侬甚至被比为当代的但丁，迪伦被认为继承了莎士比亚的影响力。

以上的讨论，有点过于严肃，本书的目的，是想用轻松的笔调向读者介绍英语世界的歌诗人。但这个题目——这个新的艺术范畴，它的兴起，它的发展前景，它对人类文化的贡献——的确是个严肃题目。然而， “好声音”又是让人动情的，让人沉醉的，它的美无关学理。本书努力处理好这个矛盾：在轻蚣中说出一些严肃．在介绍中让大家感受趣味。是否成功，献敬请读者诸君多多赐教了。

本书也是教育部“新世纪优秀人才计划”(NCET-12-0390)威果之一，书中的各篇，曾在《词刊》杂志刊登两年之久，每月连载，受到仝国各地很多读者朋友的关爱币口鼓励，在这里，我真诚地感谢《词刊》的主任编辑赵薇薇女士，这与她细致的工作密不可分。值得说明的是，书中有六篇文章，由我的研究生何伟、席妍、段练、刘小波、任绘娜、陈京科几位最早起草，因为他们对所写人物很感兴趣，并多有研究。这、欠集台成书时，所有篇章，都重新编排，以求文气贯通，风格统一，在此我要感谢他们。

最后，皲要感谢的是与我朝夕相伴的先生赵毅衡，他本质上是个文化精英主义者，但这并不妨碍他同时也是个高品位的歌迷。感谢他在皲写作的过程中，经常放下手中工作，与皲分享吝乐的美妙。5月是个盛开柔情与浪漫的季节，尤其是2013年5月。这本书也是皲献给他的一份生日礼物。

【书摘】：

鲍勃·迪伦：

戴上桂冠的摇滚诗人

2008年，第92届普利策文学奖，美国摇滚歌手兼词曲作者鲍勃·迪伦(Bob Dylan)因其“对流行音乐和美国文化产生深刻影响，以及歌词创作中非凡的诗性力量”而获得特别荣誉奖。这是一向青睐高雅文学艺术的普利策奖委员会首次奖励摇滚音乐界人士，而且是第一次特别提出歌词创作的“非凡的诗性力量”。一个流行歌手，获得普利策特别奖，这是美国文学史上第一次．它标志的不是鲍勃·迪伦的歌词艺术获得承认(这点已经不需要任何人来承认)，而是传统样式的诗歌第一次承认歌词可以具有“非凡的诗性力量” (extraordinary Poetic power)。

鲍勃。迪伦是个不知疲倦的艺术家。“出唱片是很耗时间的，但是你要知道，你不是为了出唱片而出唱片。你出唱片是因为你希望人们听到你想要演唱的歌。我有太多歌了。你知道，就算花上一周甚至一个月的时间都唱不完。每次开演唱会要选出一些曲目都很困难，要保证老歌，还要给新歌腾出地方。”鲍勃·迪伦说。尽管如此，在将满68岁时，这位不知疲倦的诗人和民谣老将，还是交出了新作品，继续给他自己增添选歌的烦恼。

1941年5月24日，鲍勃·迪伦出身在明尼苏达州德卢斯城一个犹太家庭，原名罗伯特·艾伦·齐莫尔曼(Robert A11an zimmerman)，上高中时与同学自组乐队，他因敬仰威尔士著名诗人迪伦·托马斯(I)ylan‘Thomas)，取了个艺名鲍勃·迪伦。虽然在自传中他否认艺名的由来，但他却用很大的篇幅追溯了自己热爱诗歌的青年时代。

他崇拜的老诗人麦克尼什，评价迪伦是“战后的铁器时代诗人”，麦克尼什也曾请迪伦为他的诗剧写歌。他狂热地阅读拜伦的《唐璜》、柯勒律治的《忽必烈汗》、兰波、布莱希特、T，S·艾略特，他曾为爱伦·坡的《钟》谱上吉他曲，也曾以契诃夫的短篇小说为素材创作。从这张阅读影响清单来看，如果迪伦不成为摇滚歌手，他也应当成为一个先锋诗人。金斯伯格(A1lenGrinsberg)甚至在1975年，成了鲍勃·迪伦巡回演唱团体的一员，即兴地当众朗诵他的诗作。萨利·贝恩称“鲍勃·迪伦首先是格林威治村的一个文字工作者，其后才是用声音念诵这些文字的音乐工作者”。迪伦的歌确实大多是先有词再有曲，他的歌首先是好诗，然后好诗变成好歌。

鲍勃·迪伦的文学传统广泛而深厚，他的歌词中有T．S·艾略特，也有《圣经》的影子，他很多巧妙的比喻源于《圣经》和莎士比亚。评论家克里斯朵夫·里克斯(Christopher Ricks)曾在迪伦演出后台问迪伦最近读什么书，迪伦脱口而出：莎士比亚。

比起文学来，当年年轻的迪伦更喜欢音乐，从学生时代起，他就开始自己创作歌曲。1961年，他从家乡来到纽约著名的格林威治村就是为了能追随民歌传奇人物伍迪·格思里(WoodyGuthrie)，那是他心目中的圣地和英雄。

1962年迪伦最初以自己命名《鲍勃·迪伦》的专辑以翻唱旧有蓝调为主，音乐风格也接近伍迪·格思里。1963年《放任自流的鲍勃·迪伦》(The Freewheelin‘Bob Dylan)正式发行，专辑以其浓郁的文学气息和优美流畅的民谣风格触动了年轻人的心。其中《飘荡在风中》(Blowin in the Wind)是当时美国校园中，人们争相传唱的歌曲。时至今日，仍然久唱不衰。

How many roads most a man walk down

一个男人要走过多少路

Before you call him a man?

才可以称之为好汉?

How many seas must a white dove sail

一只白鸽要飞过多少海

Before she sleeps in the sand ？ 才能在沙滩上安息？

Yes，how many times must the cannon balls fly

炮弹还要呼啸几时

Before they’re forever banned ？

才能真正销声匿迹？

The answer my friend is blowin。in the wind

我的朋友，答案在风中飘荡

The answer is blowin’in the wind

答案在风中飘荡

一把吉他，三个和弦和一把口琴，盖过了编曲华丽、结构复杂的歌，迪伦用歌声宣告了一个迷惘、愤怒和抗争的新时代正在诞生。二+出头的迪伦写出如此震撼人心的好歌，人们唯有赞叹这是天才的奇迹。此专辑中的《大雨将至》(A Hard RainIsGonna Fall)，歌词明显深受法国19世纪象征派诗人兰波的影响，充满多种意象和比喻。

Oh，where have you been，my bl ue—eyed son?

啊，我那蓝限睛的孩子，你曾去过何方7

And where have you been my darling young one 7

啊，我那年轻的情人，你曾去过何方?

I’ve stumbled on the side of twelve misty mountains

我曾蹒跚在1 2座雾山云海中

I've walked and I've crawled on six crooked highways

我曾匍匐在六条蜿蜒的公路上

I’ve stepped in the middle of seven sad forests

我曾置身于七片忧郁的森林里

I’ve been out in front of a dozen dead oceans

我曾多、欠远行面临死亡之海

I’ve been ten thousand miles in the mouth of a graveyard

我曾陷入坟墓之口千里之深

And it'S a hard，it's a hard，it's a hard，and it'S a hard

大雨，大雨，大雨，大雨

It’S a hard rain’s a—gonna fall

啊，可怕的大雨，即将来临

尽管鲍勃·迪伦在歌中表现出很强的社会责任感，但他并没努力把自己塑造成一个抗议歌手，也不刻意写愤怒的抗议歌曲，他认为自己的歌都是生活的反映，是自己的心声。但在传唱的过程中，他的很多歌曲都被当成反战运动的圣歌。例如，1973年，鲍勃·迪伦出演了电影《比利小子》(Pat Garrett And BillyThe Kid)，并演唱了其中的插曲《敲响天堂的门》(Knockin’On Heayen’s Door)。P12-17

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