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《和声学教程》习题详解
 
   
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《和声学教程》习题详解

《<和声学教程>习题详解》各题例主要有两类:一是同一题的若干不同的写作;二是原所写有何不好又如何改善。需要说明的是和声课本很多,和声习题也多种多样,不是所有和声课本的习题都是同一类型的,对习题写作的要求也会不尽相同。此书所讲习题写作的问题是就此《教程》的习题而言的,但对其他和声课本习题的写作也是有启发和参考作用的。

  • 商品编号:SJ2847
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  • 货  号:SJ2847
  • 计量单位:
  • 所得积分:44
  • 作者: 陈恩光 著
  • 出版社: 百花文艺出版社
  • ISBN: 9787530663011
  • 出版时间: 2013-6-1
  • 版次: 第1版
  • 页数: 321
  • 开本: 16开
  • 纸张: 胶版纸
  • 包装: 平装
  • 市场价: ¥46.00
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【基本信息】:

作者:陈恩光 著

出版社:百花文艺出版社

ISBN:9787530663011

出版时间:2013-6-1

版次:1

页数:321

开本:16开

用纸:胶版纸

包装:平装


【推荐】:

  《<和声学教程>习题详解》依循《和声学教程》(人民音乐出版社1991年出版的陈敏译本)的进程,以各章习题为例,说明做题时在写好音乐方面的一些考虑。


【内容简介】:

  《<和声学教程>习题详解》各题例主要有两类:一是同一题的若干不同的写作;二是原所写有何不好又如何改善。需要说明的是和声课本很多,和声习题也多种多样,不是所有和声课本的习题都是同一类型的,对习题写作的要求也会不尽相同。此书所讲习题写作的问题是就此《教程》的习题而言的,但对其他和声课本习题的写作也是有启发和参考作用的。


【目录】:

序 

前言 

第四章用正三和弦为旋律配和声 

第五章和弦的转换 

第六章为低音配和声 

第七章三音跳进 

第八章终止、乐段、乐句 

第九章终止四六和弦 

第十章正三和弦的六和弦 

第十一章三和弦与六和弦连接时的跳进 

第十二章两个六和弦的连接 

第十三章经过的与辅助的四六和弦 

第十四章原位属七和弦(D7) 

第十五章属七和弦的转位 

第十六章属七和弦解决到主和弦时的跳进 

第十八章II级六和弦与三和弦(SII6与SII) 

第十九章和声大调 

第二十章VI级三和弦(TSVI)、阻碍终止、扩展乐段的方法 

第二十一章下属七和弦(SII7) 

第二十二章导七和弦(DVII7) 

第二十三章属九和弦(D9) 

第二十四章属功能组较少使用的和弦 

第二十五章弗里吉亚进行中的自然小调 

第二十六章自然(调内)模进和副七和弦(模进和弦) 

第二十八章终止中的重属和弦 

第二十九章结构内的重属和弦 

第三十章重属和弦中的变音 

第三十二章离调、半音体系 

第三十三章半音模进、离调 

第三十五章到一级关系调的转调 

第三十六章在一个声部中有准备的延留音 

第三十七章两个和三个声部中有准备的延留音 

第三十八章一个声部中的自然的经过音 

第三十九章在所有声部中的自然经过音 

第四十章自然的与半音的辅助音 

第四十一章半音经过音 

第四十二章先现音 

第四十三章跳进的辅助音(没有准备的和没有解决的) 

第四十四章延留音的各种形式 

第四十五章和弦外音的延迟解决 

第四十六章属和声组的变和弦 

第四十七章下属和声组的变和弦 

第四十八章持续音 

第五十章交替大小调的降VI级三和弦(tsVI) 

第五十一章调性关系的等级、相差两个调号的转调 

第五十二章相差三至六个调号的转调 

第五十四章经过同主音主和弦转调 

第五十五章转调模进 

第五十七章等音转调、经过减七和弦的转调 

第五十八章经过属七和弦的等音转调


【序言】:

  做和声习题常说是为旋律(或低音部)“配和声”。通常所谓“配和声”,似乎就是正确地选用和弦,做正确的和弦连接,终止式使用合乎要求。做到这些也就“配”好和声了。但是做题的结果是要由听觉接受的。这就要求除“配和声”正确外,还要动听。实际上每做一道题都是在进行音乐创作。当然这与真正的音乐创作还不完全相同,可以说是“命题作文”吧。

  肖乾先生在“长沙出版界四骑士”一文中说:“文章有如菜肴,光炒熟了不成,还得讲究色、味、香。”(《读书》1994年第九期第138页)。既然做和声题有如“命题作文”就也要讲究“色、味、香”。讲究和声习题的“色、味、香”,大而言之要从两方面考虑。一是和声的运用。随着和声学习的进程,所掌握的和声手段越来越多,可使习题的和声音响更丰富多样,更有表现意义。二是对各声部的运用。主要是两外声部,有时内声部也需要突出的。对声部的运用,包括声部的旋律,音区(音色),节奏,以及声部间的配合。这部分可统视为“写作”。

  关于做和声习题写好音乐方面的问题,一般和声课本很少涉及。在我国现最通用的莫斯科音乐学院伊·杜波夫斯基,斯·叶甫谢耶夫,伊·斯波索宾,符·索科洛夫四位教授合著的《和声学教程》(以下简称《教程》)中也所谈甚少,但却谈到若干重要的方面。如第四章提到“低音部应当在一至一个半八度,最多两个八度的范围内做波浪型进行”;第六章讲到用不同的和弦连接法可使旋律“比较活跃”,用和弦转换可使旋律“变化更为丰富”;第三十九章中讲到“不应只强调某一声部而忽略了其他声部,但也不要忘记,其他声部和弦外音主要只是为了保持总的节奏运动或者是为了主题的统一”。本书的目的即在于说明做和声习题时如何考虑写好音乐。

  本书依循《教程》(人民音乐出版社1991年出版的陈敏译本)的进程,以各章习题为例,说明做题时在写好音乐方面的一些考虑。本书各题例主要有两类:一是同一题的若干不同的写作;二是原所写有何不好又如何改善。需要说明的是和声课本很多,和声习题也多种多样,不是所有和声课本的习题都是同一类型的,对习题写作的要求也会不尽相同。本书所讲习题写作的问题是就此《教程》的习题而言的,但对其他和声课本习题的写作也是有启发和参考作用的。《教程》上册是学习和声的基础,下册是在此基础上的丰富。为了帮助学习者更好地理解上册的内容,本书上册部分每章开始都有“提示”。其内容包括对课程内容的理解及某些·有关的知识。

  本书强调所写习题要在钢琴或风琴或电子琴上弹奏,以用听觉领会所写的实际音响效果,辨别优劣,寻找更合适的音乐表现。在琴上弹奏是最方便的方法,若能有若干志同道合者(不少于两男两女)合唱,效果会更好,也能互相交流,共同受益。

  将和声习题的音乐写得好听,需要有一磨练的过程。哪怕是最初只用原位正三和弦时,尽管局限性很大,就要养成追求“更好听一些”的习惯。写得动听,与个人的写作经验和音乐素养有关。所以除认真写作外,参加合唱、合奏,欣赏和分析多声音乐作品,从中感受到和声及声部的进展美,也是需要的。

  精心写作,对学习和声来说,无论是为了理解还是运用,都至为重要。


【书摘】:

在琴上弹奏例b,可听出它的音响与前面例a不同。之所以如此不一样,一是低音部较例a高,写在中高音区,使整个音响较清亮些;二是低音部旋律中多用了主音与下属音之间的进行,包括跳进与平稳进行,也就使低音部较前例更多了些变格进行的色彩。注意第一乐句结束到第二乐句开始的和声是D—s。 

此题的结构,前面说了,第一乐句以K64—D于第四小节结束第一乐句。此题结构还可这样划分:第一乐句以不完满的正格终止结束于第四小节第一拍(以三音旋律位置的t结束),将第二拍后半拍作为第二乐句的弱起拍,整个第二拍在两乐句间起着连接的作用,对此题做这样的结构分析更符合实际,例c就是这样写的。 

此题为由两个四小节乐句构成的乐段。第一乐句由一个两小节的乐节重复而成,第二乐句不再划分乐节,一气呵成。整道题是2+2+4小节的结构节奏。第一乐句结束在第四小节,但第四小节最后半拍的属音是第二乐句的弱起拍。 

第一乐句两个乐节都停在属音上。这两个属音所处的结构位置不同。第二乐节结束的属音不单是乐节的结束,还是乐句的结束。这属音以配以D或K64—D,做成正格半终止为好。第一乐节结束的属音最好不配以D,这样可将两乐节的结束区别开来。所以题的和弦标记将这两个属音分别配以T和D。它们前面的和弦也就相应地分别配以D—T和S—D。题的和弦标记只是初步的。如前所说,写作时还可对其做某些改变。

……


【插图】:





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