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【基本信息】：
作者：陆正兰 著
出版社：中国社会科学出版社
ISBN：9787516133613
出版时间：2013-9-1
版次：1
页数：252
字数：256000
开本：16开
用纸：胶版纸
包装：平装
【推荐】：
《歌曲与性别:中国当代流行音乐研究》分内外篇，十二章，分别从歌曲的文本性别和文化性别，阐释了当代歌曲中特殊的性别性。
【内容简介】：
《歌曲与性别:中国当代流行音乐研究》讲述性别不固定，在歌曲中尤其如此，偏偏性别问题是当代歌曲最核心的问题。自古至今，言男女之情是歌曲压倒性的主题。不仅歌分男女，而且亦男亦女、非男非女、不分男女的歌中也充满了性别性。歌曲的性别性是流动的，因为歌的文本身份，符号自我，文化主题都是流动的。笔者从事歌曲研究十余年，从事性别研究亦有十余年，这两个课题合流后，漩涡转动更有妙趣。
【目录】：
导论
内篇 歌曲的文本性别
第一章歌曲的性别结构生成
第一节呼应结构
第二节“兴”为一种特殊的呼
第三节歌词的内部性别呼应
第四节歌词与音乐的性别呼应
第五节歌词与文化语境的性别呼应
第二章人称与歌唱主体的性别
第一节歌曲的基本表意模式
第二节表意模式的三层言说主体
第三节四种人称关系变体
第三章歌曲文本的性别身份
第一节文本身份
第二节文本的性别身份
第三节文本身份与歌曲分类
第四章男歌与女歌
第一节男歌的文本特点
第二节女歌的文本特点
第三节男歌、女歌文本的性别差异
第五章男女间歌
第一节男女间歌中的性别角色
第二节男女间歌中的性别呼应
第三节 冲突与复调：男女间歌中的新模式
第六章跨性别歌与无性别歌
第一节跨性别歌的文本特点
第二节跨性别歌的性别间交流意义
第三节无性别歌的文本特点
第四节无性别歌中的性别偏边
外篇 歌曲的文化性别
第七章歌曲文化性别的传播机制
第一节歌曲传播的主体播散
第二节歌曲文本创作的性别意图
第三节歌手赋形性别意图
第四节歌众传唱的实践性别
第五节歌曲伴随文本的性别建构
第八章歌曲的叙述转向与性别新伦理
第一节歌曲的两种构造成分：抒情与叙述
第二节歌曲的意图时间性
第三节叙述三素的凸显
第四节歌曲叙述中的性别伦理
第九章女歌中的女性自我矮化倾向
第一节他者眼中的“美”
第二节女性矮化的几种异形编码
第三节爱与权利的二项悖论
第十章摇滚歌曲的阴柔化倾向
第一节摇滚歌曲的文本性别
第二节摇滚歌曲的性别历史演变
第三节阴柔化不是女性化
第四节摇滚阴柔化的双重意义
第十一章歌曲中的情感焦虑
第一节歌曲中的焦虑主题
第二节情歌中男性的焦虑
第三节情歌中女性的焦虑
第四节跨性别歌中的情感焦虑
第十二章“中国风”流行歌曲的性别诉求
第一节“风”与“中国风”
第二节 中国风歌曲的几种性别编码
第三节中国风歌曲的性别含义
结语
参考文献
附录
后记
【书摘】：
但通常来说，由于形象歌曲的目的在于宣传，它借重歌曲是一种歌众不断重复传唱的艺术这一天然优势，通过反复使用，达到象征符号的效果，得以大范围地流通，所以形象歌曲更多的是抒情式的，它占用了地素而不叙述故事。比如《延安颂》（郑律成作曲，莫耶作词，李双江演唱）、《太阳岛上》（邢籁、秀田、王立平作词，王立平作曲，郑绪岚原唱）、《太湖美》（任红举作词，龙飞作曲，黄静慧原唱）。但在当代歌词中，地素成为一个故事中必不可少的因素，它参与故事的叙述，比如汪峰的《晚安，北京》（汪峰词曲兼原唱），还有朴树的《白桦林》（朴树词曲兼原唱）：
有一天战火烧到了家乡 小伙子拿起枪奔赴边疆
心上人你不要为我担心 等着我回来在那片白桦林……
噩耗声传来在那个午后 心上人战死在远方沙场
她默默来到那片白桦林 望眼欲穿地每天守在那里
她说他只是迷失在远方 他一定会来 来这片白桦林
歌中的“白桦林”是战争岁月中一对年轻恋人忠贞爱情的见证，也是战争的残酷和爱情的浪漫强烈对比效果的重要依托。方文山作词的《上海1943》（周杰伦作曲兼原唱），歌题上地素和时素就凸显出歌词的叙述效果，此歌并不是为上海作形象宣传，而是一段历史中的爱情故事：
消失的旧时光一九四三 在回忆的路上时间变得好慢
老街坊小弄堂 是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤
消失的旧时光一九四三 回头看的片段有一些风霜
老唱盘旧皮箱 装满了明信片的铁盒里藏着一片玫瑰花瓣
这首歌词似乎是一段回忆式的叙述，一个个表现“上海1943”的画面：“小弄堂”“白墙黑瓦”，在这个更具体化的地素上，“老唱盘”“旧皮箱”“装满了明信片的铁盒”“一片玫瑰花瓣”这些意象一一推进，虽然没有鲜明的人素出现，但是因为地素造成的空间锚定。
……
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