中国当代合唱艺术的多元化发展

 

【基本信息】：

作者：田晓宝　著

出版社：上海音乐出版社

ISBN：9787552304244

出版时间：2014-1-1

版次：1

页数：195

开本：16开

用纸：胶版纸

包装：平装

【内容简介】：

　　《中国当代合唱艺术的多元化发展》由田晓宝所著，是中国当代合唱艺术发展的前瞻性研究，是在以20世纪中国合唱发展脉络的梳理，分析研究20世纪中国合唱艺术与观念，以21世纪初中国合唱艺术发展的六个重要标志性事件，研讨当下中国合唱的转型，提出当下中国合唱多元化发展道路不然性和六种合唱形态，并从音乐学和美学的角度对当下中国合唱现代性，中国合唱范式和中国合唱美学特征进行全面探索研究。

【目录】：

第一章 20世纪中国合唱艺术与观念

第一节 20世纪中国合唱的发展脉络

第二节 20世纪中国合唱的创作及其观念

一、关于合唱“范式”观念的“纠结”

二、作品题材丰富与单一选择

三、作品总量不足与经典稀少

第三节2 0世纪中国合唱的表演与实践

一、合唱艺术性表演

二、群众合唱一一歌咏

三、“史诗般”大合唱表演

四、中国民歌合唱

五、学校合唱

第二章 21世纪第一个十年的中国合唱艺术与观念

第一节 2000年中国团队参赛与观摩奥林匹克合唱比赛

一、中国合唱一鸣惊人

二、标志性的价值和意义

三、挖掘与传承民族文化，推动合唱创作与表演的发展

四、塑造个性品格，拓展多元合唱发展道路

第二节 2004年中国音乐“金钟奖”比赛合唱作品评奖

一、关于中国音乐“金钟奖”

二、“金钟奖”合唱评奖的设立对新世纪合唱事业所产生的深远影响

第三节 2006年江西“中国红歌会”

一、关于“中国红歌会”

二、中国“红歌”概念的突破、群众合唱艺术的提升

第四节 2007年中国音乐“金钟奖”合唱比赛

一、“金钟奖”合唱比赛思路——专业性和群众性的兼顾

二、学校合唱团队获奖预示中国合唱教育的美好未来

三、对2007年中国“金钟奖”合唱比赛的思考

第五节 中央电视台“青歌赛”合唱比赛

一、关于央视“青歌赛”及其“青歌赛”合唱比赛

二、“青歌赛”合唱比赛对2l世纪中国合唱发展的助推

三、央视“青歌赛”合唱的不足小议

第六节 2008年首届中国民歌合唱汇演

一、关于首届中国民歌合唱汇演

二、民歌合唱汇演是中国合唱深入发展的必然

三、民歌合唱对中国合唱走向世界的思考

第三章 后现代主义文化视角下的中国合唱艺术范式

第一节后现代主义哲学及文化思潮的特点

第二节 后现代主义的“大众文化”与传统艺术观念间的碰撞

自由和创新之特点一

二、当下中国大众文化中值得反思的平面化与狂欢化倾向

第三节 后现代文化视角下的中国合唱的多元化形态

一、欧洲合唱形态

二、歌剧合唱形态

三、俄罗斯合唱形态

四、中国民歌合唱形态

五、中国艺术合唱形态

六、流行合唱形态

七、群众合唱形态

第四章 当下中国现代合唱多元化的美学特征

第一节 抹平了传统合唱概念所规定的界线

第二节 作品创作与演唱审美风格的多元化

第三节 合唱表演形式与风格的多元化

第四节鲜明的大众化的狂欢色彩

第五章 当下中国合唱艺术对西方传统合唱范式的

突破

第一节后现代主义文化语境下的“范式”

第二节突破传统欧洲合唱边界和规则

第三节解构传统欧洲合唱理念和形态

第六章 当下中国合唱美学范式和品格的展现

第一节关于合唱的世界性与民族性

第二节 中国合唱艺术的现代性范式的探索之路

结 语

参考文献

后 记

【序言】：

我对中国合唱艺术相关问题的关注和思考由来已久。作为一个教授合唱与指挥艺术的老师，我始终对合唱艺术抱有执着的热爱，尤其是在跟随严良垫和邱紫华教授攻读博士期间，导师的教导不仅让我进入了合唱专业的核心领域，也更加开阔了我的学术视野，坚定了我矢志不渝地追寻探求中国合唱艺术之路的信心。

　　事实上，本书正是我在博士论文的基础上，不断将中西方合唱艺术进行对照、比较思考和对中国合唱艺术理论研究的结果。如今，本书得以顺利出版，我首先应该感}身}的就是恩师严良望教授，感谢他对我多年的教导，他那严谨的治学态度、丰富渊博的知识、崇高的艺术责任感、精益求精的工作态度，都使我懂得应该为当下中国合唱的发展尽一份责任。

　　其次，我还应该对邱紫华教授致以我最真挚的感谢。从本课题前期的酝酿、设计、申报，再到本书的写作、修改、校对，邱老师都给予我极为悉心的指导与建议，并为此付出了巨大的心力，学生对此都深埋于心。

　　此外，我还应该感谢杨鸿年、陆在易、汪毓和、杜鸣心、张以达、田玉斌、吴灵芬、王秀峰、陈国权、修海林、张弦、陈志音、黄汛舫、曹光平、刘晓耕、甘霖、陈朝汉等所有在本书写作过程中给予无私帮助的各位前辈、专家教授、同行和朋友，是你们的关爱让本书的写作得以顺利完成，是你们的鼓励让我充满了信心！

　　最后，我还要感谢我的夫人邓畅老师，她在前期做了大量的文献收集整理工作，付出了辛勤的劳动；感谢我的学生武汉大学艺术学系刘暄副教授、武汉大学文学院吴妮妮博士在课题后期所做的校对等工作。

【书摘】：

五、中国艺术合唱形态

　　中国艺术合唱是中国合唱范式的核心组成形态，高度音乐艺术性就是其最大的本质特征。中国艺术合唱既是从20世纪初西方合唱传人我国开始，也可以说是从李叔同《春游》作为第一首中国艺术合唱形态为起步的。中国艺术合唱是在音乐家借鉴、学习西方音乐创作技法、合唱多声部创作思维，具有西方古典合唱特征的一种范型。它符合西方合唱音乐和谐与崇高的美学特征，同时汲取中国传统民族音乐元素，融合现代中国多声音乐观念，演唱汉语为主的中国语言表达方式，体现出中国现代多声音乐审美原则和中国音乐的美学品格。在漫长的历史发展中，逐步生成的一种当代中国风格合唱音乐的标准模式——中国艺术合唱形态。

　　对于中国艺术合唱形态的界定区分，我们认为主要还是以合唱作品的艺术风格为依据。艺术合唱形态与民歌合唱形态相比较，在于艺术合唱一不具有原生态民歌的特色，二不同于创作改编新民歌合唱强烈的、典型的传统民歌风格（旋律和语言）；艺术合唱形态与群众合唱形态相比较，艺术合唱形态的艺术性更加突出，作品更为精致，演唱更为精确，参与者属小众，甚至被称为专业性合唱或学院派合唱；艺术合唱形态与流行合唱形态相比较，艺术合唱体裁与题材更具经典性，音乐风格更彰显出“和谐”与“崇高”的合唱美学特征。

　　时至今日，我们常常说中国合唱具有一百年的历史，更准确的讲即中国艺术合唱走过了一百年的历程。从早期李叔同的《春游》、赵元任的《海韵》、黄自的《长恨歌》和《抗敌歌》，到冼星海的《黄河大合唱》和《在太行山上》、贺绿汀的《垦春泥》，再到新中国成立后瞿希贤的《牧歌》（就艺术品质而论，瞿希贤的《牧歌》既具有中国民歌合唱形态特征，又体现中国艺术合唱的审美范式，可以是说两种形态的最佳结合体，堪称中国艺术合唱的典范之一）、张文纲的《我们的田野》、晨耕等人的《长征组歌——红军不怕远征难》、刘炽的《祖国颂》、王震亚的《阳关三叠》、谢功成《长江抒情诗》、田丰的《为毛泽东诗词谱曲五首》、郑律成的《长征路上》，再到改革开放时期瞿希贤的《把我的奶名儿叫》、施光南的《在希望的田野上》、陆在易的《蓝天·太阳与追求》和《雨后彩虹》、田丰的《云南风清》、金湘的《诗经五首》、尚德义的《大漠之夜》等等，这些作品所体现出艺术合唱的丰富“原创性”和高度“艺术性”，代表了20世纪中国艺术合唱的总体风格和美学品格。

　　中国艺术合唱形态是一种纯粹而传统的合唱艺术精神表现。无论是作曲家的创作，还是指挥与合唱团的演绎，都是以体现合唱的艺术性为最终目标。其标志性显示为两个方面：

　　一是创作方面。首先，合唱创作手法成熟完善，体裁丰富、和声复调运用富于变化，旋律优美而亲切；其次，题材选择广泛多样，内容典雅质朴，意境高雅。

　　二是表演方面。首先，合唱演唱观念在变化中求得统一，作品风格把握准确，更强调歌唱者的独立性和整体性的协调，更追求演唱声音与作品风格的统一。其次，良好的音准节奏。歌唱者的内心听觉是演唱者音准的基础和保证。再次，高度的合唱和声融合度，它是音准、节奏、声音表现合唱的和谐美感核心。第四，歌唱富有艺术性美感，声音纯净、音韵纯美，色彩统一中富有变化，语言表达清晰自然。

……

【插图】：