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流行唱法的理论与实践
 
   
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流行唱法的理论与实践

《流行唱法的理论与实践》第一章围绕中国当代流行音乐兴起、发展及变迁的轨迹,力图全方位地勾勒出中国当代流行音乐生存的文化空间。其意图在于,任何一种文化样式都有其特有的生存环境,这是决定该文化样式有别于其他文化形式的根本原因。在文化交流国际化日益频繁和深入的今天,中国当代流行音乐能不能有其自身独有的特色,是需要从影响其发展的中国当代社会文化环境中寻找答案的,流行唱法自然也不例外。也正是基于这样的考虑,我们对那些一味强调欧美流行唱法并以其为唯一模式的教学实践持怀疑态度,希望能结合语言、生理结构,尤其是社会文化环

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  • 货  号:SJ3353
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  • 所得积分:34
  • 作者: 王思琦 主编
  • 出版社: 河南大学出版社
  • ISBN: 9787564908812
  • 出版时间: 2013-9-1
  • 版次: 第1版
  • 页数: 147
  • 开本: 16开
  • 纸张: 胶版纸
  • 包装: 平装
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【基本信息】:

系列:全国普通高等学校音乐学专业教材

作者:王思琦 主编

出版社:河南大学出版社

ISBN:9787564908812

出版时间:2013-9-1

版次:1

页数:147

开本:16开

用纸:胶版纸

包装:平装


【内容简介】:

  《全国普通高等学校音乐学专业教材:流行唱法的理论与实践》第一章围绕中国当代流行音乐兴起、发展及变迁的轨迹,力图全方位地勾勒出中国当代流行音乐生存的文化空间。其意图在于,任何一种文化样式都有其特有的生存环境,这是决定该文化样式有别于其他文化形式的根本原因。在文化交流国际化日益频繁和深入的今天,中国当代流行音乐能不能有其自身独有的特色,是需要从影响其发展的中国当代社会文化环境中寻找答案的,流行唱法自然也不例外。也正是基于这样的考虑,我们对那些一味强调欧美流行唱法并以其为唯一模式的教学实践持怀疑态度,希望能结合语言、生理结构,尤其是社会文化环境的差异展开具有中国特色的流行唱法教学实践。


【目录】:

第一章 中国当代城市流行音乐发展概述 

第一节当代流行音乐的起步阶段(1978—1985年) 

第二节流行音乐发展的第一个高潮期(1986—1988年) 

第三节流行音乐的调整期(1989—1992年) 

第四节流行音乐发展的第二个高潮期(1993—1996年) 

第五节流行音乐新的发展期(1997—2005年) 

第二章流行唱法教学的相关理论 

第一节什么是流行音乐 

第二节“流行唱法”称谓之由来 

第三节流行唱法的审美特性 

第四节流行唱法的评价 

第五节流行唱法的教学 

第三章欧美流行音乐的主要体裁及演唱特点 

第一节布鲁斯 

第二节爵士乐 

第三节节奏布鲁斯(R&B) 

第四节乡村音乐 

第五节摇滚乐 

第六节其他几种演唱方法和技巧 

第四章流行唱法的语感训练 

第一节流行歌曲的语感 

第二节开发语言在流行歌曲演唱中的功用 

第三节流行歌曲演唱的基本语言状态及训练 

第四节不同体裁流行歌曲中的语感 

第五节不同风格流行歌曲中的语感 

第五章流行唱法声音训练及乐感培养 

第一节流行唱法声音训练的方法 

第二节流行歌曲中的调式练习 

第三节流行歌曲中的节奏练习 

第四节创新性乐感培养的重要方式——“翻唱” 

第五节通过改变歌曲风格培养学生的乐感 

第六节流行歌曲编曲手法对风格的影响 

参考文献 

后记


【书摘】:

我国流行歌坛对于“海豚音”的普遍关注肇始于俄罗斯歌手维塔斯(Vitas)2001年推出那首惊世之作(Opera#2》,演唱中维塔斯副歌段长时间停留在小字四组的c上,后又升调,至小字四组的升c。凭借此曲,维塔斯一炮走红,特别在中国具有超高人气,被誉为“海豚音王子”,但他的超高音是否为“海豚音”,却存有争议,因其高音音量大、音质密度大、持续时间长,有观点认为他的高音更类似于“阉人歌手”的那科“假声唱法(Falsetto)”或言“头声唱法(Head Voice)”,而非“哨音”。另外一名因演唱“海豚音”而为中国听众热捧的歌手是张靓颖,她在2005年“超级女声”选秀比赛中演唱的(Lovin’You)令人惊艳于其中的几处超高音,随即她得到了“海豚公主”的雅号。张靓颖进入歌坛后又陆续发表了《天下无双》、《画心》、《另一个天堂》等具有高音演唱技巧的作品,成为其演唱的一大特色,但也有观点认为她的作品中的高音不够高(《天下无双》最高音只达到小字二组的b,《画心》最高音小字三组的e,《另一个天堂》最高音小字三组的降a,翻唱的(Lovin’You)最高音小字三组的f),音色也更像“假声唱法”而不是气流吹出来的“哨音”,不能称其为“海豚音”。诚然,若以“哨音音域”的音色来衡量,张靓颖的超高音区音色确实与之有差异,但并无明确定义说“海豚音”完全等同于“哨音音域”,在小字三组的C以上的音区发出的通透、轻盈的歌声大致都可称为“海豚音”,这种对声音特征作出的形象描述甚至可以涵盖美声唱法中花腔女高音的某些唱段,如莫扎特歌剧《魔笛》中“夜后”的咏叹调《复仇的火焰在我心中燃烧(Der H6lle Rache kocht in meinerrHerzen)》。即便是蜜妮·莱普顿(Minnie Riperton)和玛利亚·凯莉这两位公认的同是“哨音音域”唱法代表性歌手,二人在音域、音色、乃至发声方法都有很大不同。 

蜜妮·莱普顿于1975年发表的歌曲(Lovin’You)被认为是流行乐坛中首次使用“海豚音”技巧演唱的开山之作,她本人也因此常被误作“海豚音”的“发明人”。其实,在她之前就有歌唱家成熟地实践过“哨音”技巧,如法国的玛朵·罗宾(Mado Robin)等,蜜妮·莱普顿本人也在20世纪60年代作为组合“RotaryConnection”成员时,就曾多次使用这种技巧,歌曲《Here We G0》的2’30”左右唱道“Baby grab your hairnOW cause HERE WE GO”。

……


【插图】:



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