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【基本信息】：
作者：上海音乐学院《桑桐音乐文集》编委会 编
出版社：上海音乐学院出版社
ISBN：9787806929162
出版时间：2013-11-1
版次：1
页数：1038（全2册）
开本：16开
用纸：胶版纸
包装：精装
【推荐】：
桑桐原名朱镜清，出生于1923年1月，上海市松江县人。桑桐先生是著名的音乐教育家、作曲家、音乐理论家，教授，上海音乐学院原院长，原国家教委艺术教育委员会委员、中国音乐家协会常务理事、创作委员会副主任，上海音乐家协会原主席、音乐教育委员会主任。
桑桐先生1941年9月考入国立音乐专科学校理论作曲组学习。师从德籍作曲家弗兰克尔（W.Fraenkel）与奥地利人施洛士（J.Schloss）学习和声、对位及作曲等，并在谭小麟教授班上听课。
【内容简介】：
上海音乐学院桑桐音乐文集编委会编写的《桑桐音乐文集（上下）》是著名音乐教育家、作曲家、音乐理论家、上海音乐学院原院长、教授桑桐先生的著述、文论合集。内含：作曲家音乐风格与作品的分析；和声理论探讨与专题研究；缅怀、追思和纪念；随感、展望和序跋四部分内容。
【目录】：
作曲家音乐风格与作品的分析
丰富多彩的时代之声——析贺绿汀的合唱歌曲
简论丁善德音乐作品的性格特征
巴托克《小宇宙》中双调式、复合调式与双调性乐曲分析
马勒两首歌曲的和声分析
德彪西歌曲中的调性呈现方式
瓦格纳《特里斯坦》中属七和弦的作用
柯达伊《匈牙利诗篇》的音乐分析
析“西格弗里德葬礼音乐”
精心编织情景交融——析柯达伊的六首民歌独唱曲
勃拉姆斯歌曲中的艺术手法选析——纪念勃拉姆斯逝世110周年
勃拉姆斯四首歌曲的分析
《夜景》中的无调性手法及其他
和声理论探讨与专题研究
五声纵合性和声结构的探讨
多调性处理手法简介
关于离调、副属和弦的理论探讨
欣德米特的调性观念
勃拉姆斯喜用的一种和声手法——纪念勃拉姆斯逝世110周年
从“莫扎特五度”说起
现代京剧音乐的和声调式
西方音乐中和声的应用、理论与教学的发展概述
半音化的历史演进
一、变音的来源和种类
二、半音化的表现作用
三、20世纪的半音化
缅怀、追思和纪念
纪念萧友梅先生——在萧友梅逝世50周年纪念会上的讲话
纪念谭小麟先生——在谭小麟逝世40周年纪念音乐会上的讲话
借鉴与创新——纪念沈知白先生
追念范继森先生——范先生诞辰90周年祭
纪念吴乐懿先生
纪念弗兰克尔与许洛士——介绍两位原我院德奥作曲教授
发扬传统创造更加美好的前景——纪念上海音乐学院建校60周年
一个老上音人的心声——纪念院庆65周年
往事琐忆——纪念母校成立80周年
解放前上海音乐学院理论作曲专业的历史回顾
随感、展望和序跋
音乐与友谊——访日随感
访苏随感
温故知新
高等音乐教育如何贯彻“三个面向”的设想
乘改革之风再接再厉
《乐坛巨匠音苑大师——纪念丁善德诞辰90周年》前言
《半音化的历史演进》后记
关于和声习题的写作——《250首和声习题解答》前言
编后记
【书摘】：
五声性旋律的和声方法，无论在我国或外国的音乐作品中，都有着广泛使用的可能性。可以说，各类和声手法在创作实践中均有应用，均在一定的条件下适用于五声旋律。这些和声手法，我们可以归纳为三类：
1.三度结构性和声方法。这是以三度叠置的和弦结构为基础的大小调类型的和声方法。有时，为了适应五声性旋律，也运用代替音或附加音等方法，但其基础还是三度结构。这种传统和声与五声性旋律相结合的方法，在我国一些音乐作品以及俄罗斯或其它外国音乐作品中，应用得很普遍。
2.五声纵合性和声方法。这是以五声调式中各种音程的纵合作为和弦结构基础的和声方法，它体现了五声调式的特性，属于五声调式类型的和声方法。在我国文化大革命前的一些作品中以及外国一部分近代作曲家的作品中都有应用。这种和声方法的基本特点就是本文所要探讨的内容。
3.其他特殊性和声方法。这类和声手法的范围较广，包括了三度结构和声和非三度结构和声的各种非传统的、近代的、特殊的、复杂的应用方法，例如平行进行、复合和声、复合调式调性以及各种特殊的结合等。这种和声方法在我国文化大革命前的部分作品以及外国一部分近现代作曲家的作品中亦均有应用。上述三类，显示了五声性旋律和声方法的多样性。在创作实践中，五声性旋律的和声方法为什么有那样广泛的可能性呢？这涉及到旋律与和声的关系的各个方面。旋律与和声的关系，总的来说，两者应当相互结合，共同构成多声部音乐的整体。但作为音乐的两种表现要素，它们则可以作各种不同的结合。
从旋律与和声的相生关系来说，存在着四种情况：（1）和声由旋律产生，由各个旋律线条的结合而构成，受旋律的制约。（2）旋律由和声产生，成为和声思维的组成部分，是和声的一个表层，并受到和声的制约。（3）旋律是主体，和声却具有相对的独立性，不受旋律的制约。（4）纵横共生体，在特定的音列基础上，既作横向的运动，又作纵向的结合。
从旋律与和声的表现作用来说，可将和声作为辅助因素，配合或补充旋律的表现作用。也可将和声的表现作用作为主体。还可以从不同的方面发挥各自的表现作用，构成不同形象的结合。
从两者在调式基础上的相互关系来说，旋律与和声可以在同一调式基础上结合，构成一致性的关系，也可以各自在调式上加以发展与扩充.，构成非一致性的处理，例如旋律为五声调式，和声建立在七声调式或变音体系上；或者两者作复合调式的处理等。
在和弦结构形态方面，旋律与和声并非都须在三度叠置的和弦基础上相结合，也可以在非三度结构或复合结构的和弦基础上相结合。
旋律与和声彼此间的一致性结合或非一致性结合，使两者可以相同组成、相辅相成或相反相成，从而为五声旋律和声方法的运用提供了广泛的可能性。
既然在创作实践中五声旋律的和声方法非常多样，为什么在我们的和声理论上、观念上却常常把这类方法理解得很狭隘呢？我以为有几种论点束缚着我们的思想：（1）单纯强调和声要与旋律的调式相一致。（2）单纯强调以三度叠置的和弦为基础。（3）单纯强调功能性和声。这也就是为什么在我国音乐作品中，传统和声与在传统和声基础上的调式和声手法成为主要的和声方法的原因。为了发展我国音乐创作的和声手法，有必要打破和声理论上的保守观念和思想束缚，广泛地、多方面地掌握三类和声方法。本文介绍的就是第二类：五声纵合性和声结构方法。
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