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【基本信息】：
作者：（法）希翁 著，张艾弓 译
出版社：北京大学出版社
ISBN：9787301226353
出版时间：2013-10-1
版次：1
页数：439
字数：400000
开本：16开
用纸：胶版纸
包装：平装
【推荐】：
《声音》一书既总结了过往的研究成果，又开辟了新的领域，国内在访领域尚无出版过可与此著作相提并论的经典作品。作者米歇尔•希翁在国内专业读者中有很高的知名度。全书文笔优美，引经据典，尤其是引用了不少中国古典诗词，是一本学术专著具有人文图书的雅趣。
【名人推荐】：
声音，是外部世界贯穿我们生命时间的唯一元素。其他诸种都在沉睡时刻中断。声音，永不休止，无所不在。“万籁俱寂”，不过是声音所勾勒的图画。绝对的无声，不仅人为，而且暴力，足以令人疯狂。然而，关于声音，我们知之不多，或一无所知，而且鲜有别致而深入的研究。法国学者米歇尔•希翁著作之中文版的出版将成为一次开启。不是美国学术的“规范”，而是法国思想的诗情和哲理。艾弓晓畅的译文为我们拉开了遮挡声音之谜的帷幕。
——戴锦华
米歇尔•希翁以貌似平凡的“声音”一词命名本书，实际上本书荟萃了各种富有启发性的观点。在这个简洁而又富于迷惑性的书名下，所有文字都是为了强调与呈示声音物体的复杂性。
——吉尔•格尼（Gilles Gony），载《远望镜》（Téléscope）杂志
【内容简介】：
《声音》勾勒出一个名为“纯声学”的新学科的轮廓。在这门新学科中，声音不再是知觉失谐或“黑暗大陆”的象征，而是应倾听技术及其命名之需而成为建构中的文化客体。作者旁征博引，用各国历代诗人的诗句带来了美妙绝伦的例证。
本书通过梳理有关声音领域不同学科如音乐、声学等的研究现状，本书邀请读者探索我们日常生活领域的声音现象以及文学、音乐与电影领域的声音现象。本书还总结了伴随电话与留声机的出现，声音内涵所经历的历史性嬗变，最后批判性地反思了理论之于实践领域的剧烈动荡的滞后性。
【作者简介】：
米歇尔•希翁（Michel Chion），巴黎第三大学电影与视听研究院（IRCAV）客座教授，也是创作实践者（电影艺术家，“音乐研究小组”作曲家）以及学者、教师、作家。他曾获得（批评家协会颁发的）最佳电影图书奖，并因创作的视听作品而获得唱片大奖以及洛迦诺城市大奖（Grand Prix de la Ville de Locarno）。
张艾弓，巴黎第八（梵森）大学电影系电影暨视昕艺术专业博士，现任教于厦门大学人文学院。
【目录】：
中文版序
前言
第一章床上听到的东西
1我们不肯定听到的声音／018
2醒着的印象：围绕维克多·雨果的一首诗／019
2.1一首诗的逐句分析／019
2.2苍蝇与大海／023
2.3内部与外部／023
2.4形象分量与比例／025
3是否可以谈论声音图景？ ／027
3.1 “声音图景”的概念／027
3.2连续与叠加／029
3.3声音与声音的融合／029
3.4远方的声音／030
3.5听觉的自我中心主义／032
4听觉的生成／034
4.1产前听觉是听觉吗？ ／034
4.2没有词汇的儿童与声音／036
4.3客观倾听的年龄：反射的问题／036
4.4倾听，牙牙学语和模仿／037
4.5听觉一发音循环／039
4.6声音的分割与丢失／040
第二章不可物化／041
1 作为声学研究客体的声音／042
1.1不存在没有介质的声音／042
1.2声音的传输与速率／043
1.3频率与幅度／044
1.4传播，反射，衍射……／044
2耳朵及其迷宫／046
2.1平衡性与听力／046
2.1.1外耳／047
2.1.2中耳／047
2.1.3内耳／049
2.2谐分析理论／049
3声音的知觉问题／050
3.1兴奋／感觉模式，韦伯一费希纳定律／050
3.2音高与频率／051
3.3幅度与强度，分贝／052
3.4知觉的时间阈限／054
3.5声源定位，其易受影响的特征／055
4倾听有助于更好地听到吗？ ／057
4.1遮蔽效应／057
4.2知觉作为预知知觉或者修复知觉／059
5声音不可“物化”的十个理由／061
5.1……因为分歧，假如相信语言，在因果倒置之间……／062
5.2……因为撕裂，俄尔浦斯的身体，在不协调的学科之间……／064
5.3……因为处在秩序与混乱的连续性之间……／066
5.4……一部分声音元素有损害其他、垄断知觉的倾向……／o68
5.5……因为多数声音是事件性的、偶发的……／070
5.6……因为面对知觉的黏糊状态难以进行时空隔离……／072
5.7……因为面对声音采取非感情观察的态度是困难的…… ／073
5.8……因为将我们固执地打发往其他事物，而非自身……／074
5.9……因为它或许是所有事物中最易受影响的……／075
5.10……因为它可能不是一个物体……／075
5.11声音，一个拥有品质与属性的非物体？ ／077
6重新构成问题的声音／077
6.1 可资倾听物体的无限性 ／077
6.2声音的非实体性／079
6.3听觉窗口与耦合振荡；可物化与不可物化／079
6.4声音的双重知觉／081
6.5声音中跨感觉感受的作用：材料、构造、节奏、空间 ／083
6.6光线与声音音高／084
7一个连续知觉的隐喻／085
7.1联觉概念批判／085
7.2通过我们感官的知觉 ／089
第三章人声、词汇与声音／090
1 作为物化残余的声音或人声／091
1.1语言不是建立在声音上／091
1.2语音不是其声源的反映／092
1.3关于分拣理论／094
2在声音中倾听人声／096
2.1 “我只需要声音对我言说” ／096
2.2倾听的拟人化倾向？ ／099
2.3声音与人声的连续 ／100
3词汇与声音／101
3.1振动的消失／101
3.2象声词，语言与倾听／103
3.3某一语言的特别象声词；克拉底鲁主义／104
4不去听／107
第四章埃尔格听觉论／110
1声音场景：表演者还是听众？ ／111
1.1三个男人在一个车站／111
1.2埃尔格听觉的奥秘／114
1.3倾听的反击（r6torsion） ／116
2埃尔格听觉与声音反馈／118
2.1发声者与接收者／118
2.2埃尔格听觉作为反馈调节器／119
2.3我们内部与外部发出的声音部分或全部选择性遗忘／120
3听觉一发音循环／121
3.1“自听说”是自足的存在吗？ ／121
3.2声音镜像／123
4.《闪灵》效果” ／124
4.1 自听“做”（s’entendre‘faire’） ／124
4.2令大路歌唱／126
4.3启动者／127
4.4与位移相联系的埃尔格听觉陷阱／128
5埃尔格听觉循环中的新事物／129
6在做与听之间：命名／131
第五章声源线索／136
1声音的两个极点／137
1.1铃铛与叮当：造访马塞尔·普鲁斯特／137
1.2声音与空气／139
1.3弓弦和音符／140
1.4与声源链接的声音：声音的有形化指标 ／141
1.5纯概念的声音，存在“数字化”的声音吗？ ／141
2应该封闭声音吗？／147
2.1声音的场所，声源的场所／147
……
第六章声音的力量
第七章在倾听复合过去式的永恒中
第八章一个分裂的世界
第九章中断
第十章视听联姻
第十一章声音的描述与分类
第十二章建构声音
参考文献
名词翻译对照表
人名翻译对照表
【书摘】：
基于同样的主题，马拉美长篇大论地评论了托马斯·德·昆西对莎士比亚剧中著名一幕的批评：其实这是指莎士比亚《麦克白》第三幕第11场中紧随国王邓肯（Duncan）死去的敲门声之后的大段独自。正是针对这个冲突，昆西写了一篇文章：
看门人从宿醉中醒来，听到夜深人静时分传来敲门声：“这里确实有敲门声”（Here’s a knocking indeed），看门人猜测敲门人的身份——一个农夫？一个英国裁缝？——他描述的敲门人恰好是“模棱两可”（equivocator）的。门上出现的声音，确实可以在不同的意义上猜测。
因此，托马斯·德·昆西用时间的摇晃阐释这种敲门声，因为对国王的谋杀在静寂之中完成，麦克白甚至“没能祈祷一声”。
针对盛大的葬礼，这位英国作家写道：“当人们如此突然地听到从舞台传出的车轮声将死亡般的宁静打破，等于被告知过渡性的场景刚刚解体，人们认识到，基于如此充满动人的人性价值，存在停顿和完全悬置的感觉将毫无容身之所，此时此刻，悬念终止，生命列车突然重新启动。”（马拉美译自英文）
按照昆西的看法，敲门声开启了一个魔法，“人在地狱中经历着潮汐”（l’humain exerce son reflux SUr l’infernal）。实际上，反过来说不也一样成立吗？门上传来的敲门声在深夜中被听到，这不也是相距地狱不远吗？
伯格曼的影片《犹在镜中》（A travers la miroir，1961）中，女主角卡琳（Karin，哈丽特·安德松[Harriet Anderson]饰演）在与弟弟散步途中突然停下脚步说：“注意！你听到没有？一只布谷鸟的叫声。”
……
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