高培芬古琴打谱集（附光盘）

 

【基本信息】：

作者：高培芬　著

出版社：中华书局

ISBN：9787101093278

出版时间：2014-1-1

版次：1

页数：293

字数：230000

开本：16开

用纸：胶版纸

包装：精装

【推荐】：

　　古琴在中国传统文化中的地位非常重要而独特，它并非是一般常见的表演娱乐乐器，而是融会了很多的哲学、美学思维。作者高培芬在《高培芬古琴打谱集(附光盘)(精)》偶然得到一明代古琴谱，发现琴谱标有“箫韶九成·凤凰来仪”的23段原始琴谱，后经版本专家认定，这个谱子成谱年代上可追至汉代，最晚至明代。这是全国罕见的有关《韶》乐的资料，十分可贵。但这些古谱只有音高标记，没有节奏标记，要想弹奏出这些琴谱，只能靠琴人打谱，这需要花费好长时间，付出艰苦的劳动。

【内容简介】：

　　打谱是具有一定弹奏能力的琴者可进行的一项工作，但这工作并非能轻易做到的，它是琴乐谱学中的一门学问，在具备一定弹奏能力后，尚需具备更深的琴学知识和实践能力。故打谱是一件难度很高并且非常艰苦的工作，特别是一些难以被人着触之谱或一些大谱，如《韶》乐谱等，其成功更为不易。人们对心中喜爱的古琴家评论时，总是认为琴曲是其心中泛起的一种神妙情绪，有山，有水，有人，有物，展现出山水人情的淋漓画面，具有奔放、跌宕、动静兼备之势，给人一种清风雅韵之味，能够感之于心。琴家这些情与技的传达和表现，是通过具体的琴曲而释放出来的。打谱要将古谱中蕴涵的特定内容用文字和特殊记号释放在谱面上，给演奏家提供古琴音乐的语言，并引导他对琴曲音乐风格与结构的思考和理解，这都是打谱者要做的工作。

【目录】：

文以解意曲以通心 唐中六

自序 高培芬

关雎

明《阳春堂琴谱》1515年

琴曲《关雎》打谱后记

高培芬打谱1998年

易安吟

京剧《李清照》音乐

琴曲《易安吟》编曲后记

高培芬编曲2004年

韶乐·箫韶九成·凤凰来仪

明《琴谱正传》 1547年

《韶乐·箫韶九成·凤凰来仪》打谱后记

高培芬打谱1988年

卿云歌

琴曲《卿云歌》打谱后记

明《西麓堂琴统》 1549年

高培芬打谱1996年

古交行

琴曲《古交行》打谱后记

明《松弦馆琴谱》1614年

高培芬打谱2010年

历山吟

琴曲《历山吟》打谱后记

明《西麓堂琴统》 1549年

高培芬打谱2000年

康衢谣

琴曲《康衢谣》打谱后记

明《西麓堂琴统》 1549年

高培芬打谱2012年

广寒秋

琴曲《广寒秋》打谱后记

明《神奇秘谱》 1425年

高培芬打谱1998年

琴歌·忆清照

琴歌《忆清照》创作后记

高培芬曲1986年

刘萍词 张富森配箫谱

李陵思汉

琴曲《李陵思汉》打谱后记

明《西麓堂琴统》 1549年

高培芬打谱2012年

思亲操

琴曲《思亲操》打谱后记

明《风宣玄品》 1539年

高培芬打谱1997年

客窗夜话

琴曲《客窗夜话》打谱后记

明《琴谱合璧大全》 1585年

高培芬打谱1999年

碣石调·幽兰

琴曲《碣石调·幽兰》打谱后记

清《古逸丛书》1884年

高培芬打谱2005年

南薰歌

琴曲《南薰歌》打谱后记

明《浙音释字琴谱》 1491年前

高培芬打谱2011年

宋玉悲秋

琴曲《宋玉悲秋》打谱后记

明《西麓堂琴统》1549年

高培芬打谱2011年

附录

说古琴文字谱、减字谱、打谱◎高培芬

说琴箫合奏中吹箫的方法◎张富森

高培芬艺术年表

后记

【序言】：

记得早年向张育瑾、王凤襄两位先生学琴时，张先生曾对我说：“将来你也要打谱。”当时虽知道打谱是怎么一回事，但总觉得那是将来很遥远的事情。时光荏苒，转瞬操缦已四十余载，应了恩师当年的话，我也真的陆续打了一些谱子。这些打出的谱子，经数次修改后都曾在国内外多种场合演出过。

　　2011年9月，我应法国巴黎中国文化中心的邀请，在巴黎专场演出了这些琴曲，引起了国内外琴友们的关注，屡接同好来电，问道打谱之法及索要琴谱。我感到莫大的鼓舞，再鼓余勇将若干年所打琴曲以及零星散记加以整理，执笔作此打谱集。该集虽粗拙浅陋，只求叙述之明晰，愿献于师友之前，敬希大雅不吝教之。

　　前人论述杜甫诗，有“乍看无端，寻思有味”的说法，这一说法很适合形容我打谱的过程——从开始打谱“乍看无端”到摸到规律后的“寻思有味”，自悟是从感觉到理解的提高过程，内心无比欣慰。

　　这些被选择打出的琴谱，皆因自己多年来亲身经历，从而发自心得所至。

【插图】：