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【基本信息】：
作者：王小龙 著
出版社：文汇出版社
ISBN：9787549611515
出版时间：2014-7-1
版次：1
页数：207
字数：100000
开本：32开
用纸：胶版纸
包装：平装
【推荐】：
《从悲情故事到生活喜剧：一个纪录片人的趣味随笔》是关于纪录片的随笔，有9万字。涉及上海三十多部纪录片的创作和亮点解读，大部分与作者有关，直接创作、参与策划或幕后推动。也有一部分是阅读国内外纪录片作品的随想。作者王小龙是纪录片的工作者，而不是这方面的理论者，学术成分可能少点，但也因此更接近实际操作，文字也更好读一些。
【内容简介】：
《从悲情故事到生活喜剧》是一个纪录片人的趣 味随笔。
作者王小龙把镜头对着上海。不论拍什么，他有 句一样的话：“光拍高楼大厦，那是炫富，土豪。上 海？上海都在两层楼以下。”他自然晓得，两层楼以 下的上海，局促、潮湿。那么这句话，究竟什么意思 ？ 来翻阅王小龙对上海三十多部纪录片的创作和亮 点解读。
【作者简介】：
王小龙，1954年8月生，海南琼海人。高级编辑，上海广播电视台纪录片导演，《一个叫做家的地方》、《莎士比亚长什么样》等纪录片导演，2000年以来上海的一系列纪录片作品的策划者和制片人。同时，作为当代中国影响力较大的诗人，作品入选国内外多种诗歌选本，自选诗集《男人也要生一次孩子》、《年代·表情》、《我的老吉普》因印数极少而颇为难得。
【目录】：
莎士比亚和苜蓿
《三天两夜》
《穷海》
听说西北有恐龙
一根绳子引发的悬案
蟹爬沙沙响
《一个叫做家的地方》
《集装箱、梦和游戏》
《干妈》
《欢乐颂》
《房东蒋先生》
差距和风度
“最后的嬉皮士”
《靖大爷和他的老主顾》
《马戏学校》
那些中国喇叭究竟在叫喊什么
自己去看
《上学路上》
在地底下能做什么
DV也疯狂
《长江1号））
也说《华氏911》
每一次放映都像一次葬礼
使命不是可以交易的
“片子是机房里做出来的”
文学奶大的
从悲情故事到生活喜剧
说“情景再现”
越洋答问：有关中国纪录片
克服电视的坏毛病
“帅呆了”的收视率（外两则）
别想太好，想太好就没了
后记
【书摘】：
平生第一次被人用枪口顶着，这记忆不容易忘记。
是冬天。在上海火车站。开车进站不成问题，看门的都认识。上零号站台，把车停在软席候车室门外，下车一看，西半边站台都给封锁了。鹭鹭说下站台从车厢那边绕过去。啥，想吃子弹啊，你蹲下来看看。透过车厢底部轮轨空隙，那边一条条蹬皮靴的腿在来回走动，特警。鹭鹭说要有牌子才可以过去。我把电视台出入证挂脖上。鹭鹭说要挂你挂，我不挂，冒充啥冒充头。就这么两人提着机器、脚架试探着走过去。
是拍摄长途押解犯人。从上海到乌鲁木齐，51个小时，跨三个白天两个黑夜。从94年起，我等这随行拍摄的机会等了七年。82年以来，这已经是第30次了，没有一次允许记者随行，没有一次公开报道。所以，监狱局一提出要透明要打破神秘，我就说除非先让我拍长途押解犯人。多牛皮啊，30次，从来不上手铐脚镣，多人道啊，为什么不让宣传？这样，你们让我跟车，我就当给你们拍资料，整出片子随你们审，觉得可以公开就公开，觉得没把握就留着当教材，行不行？局领导同意了，处领导不太乐意，和他讨论具体方案时，我看出来了。他不乐意是有道理的，我等会再说，反正最后只同意我这边只能上去两个人。一个摄制组的基本配置是四个人，导演、摄影、录音和灯光，两个人，哪两人？就摄影和录音吧，这两位兄弟的特点就是主动，分内的没得说，还总有心思管分外的，导演意识强过我。这两人在指定监所集结后，就不能离开车队，不能出警戒线。那车队穿越市区、进入车站、最后列车离站的客观机位怎么办？只能双机拍摄，另一组由我和鹭鹭拍档。
就这么试探着走过去。接近警戒线，几个武警开始盯着了。我就指指胸口的牌子。远了点，他们也看不清。快走到面前了，那武警发现牌子不对，哗啦就把枪口顶着我，站住！别动！把东西放下！我说别啊，别误会了，这是摄像机，我们是电视台的……我不信他枪里真有子弹。不过也很难说。大概僵持了几秒钟吧，觉得跟定了格似的被定在那里。这时……去它的这时，我差不多已经笔直梆硬了，就眼睛还活着，远远看见摄影和录音那俩哥们在犯人队列里乱窜。我身边的鹭鹭是本能还是打算干什么，把三角架端了起来。我那个气啊，你以为那是机关枪啊？
总会有讲理的人，这人总会在你行将绝望的时候到来。一个带班的干部过来了，拨开那愣小子的全自动，问你们要干什么。这话说的，干什么，总不见得劫法场吧。我在想怎么回答才有利一点，监狱局处领导出现了，他根本不用废话，自己人自己人地就把我们拉过了警戒线。我素质可以，马上放松下来，还边走边问，今天到底发不发实弹。他看都不看我，说你挂那个吊牌子什么意思？今天挂牌的穿制服的哪个敢随便窜进窜出？没袖标，谁都不能乱动，警察、犯人都一样，武警才不管你是什么鸡巴电视台的。我才注意到里边那俩哥们都戴着袖标，上面印着“指挥部”，像真的一样，不都是鸡巴电视台的么？
鹭鹭去大连前读了上面这点，想起来了，说我这辈子认得侬也算路道粗，侬被人家枪口对牢，我算啥名堂？纪录片，去死……他骂骂咧咧地走了，去大连继续拍那个在山里当农民的上海戒毒者。
介绍一点犯人的情况。两个基本上，基本上都是西北某地的，基本上都和毒品有关。押解回原籍服刑，是有监狱法依据的，也考虑到水土不服、探望不便的因素。现在不搞大规模专列押解了，差不多人数就送走，这批可以坐满两个客车车厢，男女老少都有，刑期至少还要关两年以上，死缓、无期十来个，有暴力倾向的也十来个。情况就是这么个情况。
犯人一队队上车。开车前，那俩哥们下来抽烟，我们没头没脑地谈了几句。我意思是尽量多拍，长途押解，回乡之路，犯人的吃喝拉撒睡，观众都有兴趣。完成片肯定是旅行式结构，从甲地到乙地，一个基本动作，也讨巧。我说一共51小时，素材量要足够，发生什么大小事件都不能错过，你们看着办吧。
火车离开站台，尾灯一闪，消失在夜幕中。关了机器，我和鹭鹭互相看看，也只好听之任之随便它去了。
一个是安全问题。车厢交接处有荷枪实弹的武警，车厢里的警察是没武器的，有武器万一让犯人抢去还了得？一个车厢一百多犯人，那俩哥们就在其中活动，万一犯人造反，他们还不是人质啊？那处领导不乐意是有道理的。就算没什么事，警察在中间走道站着，站位、视线和控制范围都是有安排的，你们拍片不管，把这人推过去点，把那人换过来坐，还老妨碍人家观察，人家紧张吧？
一个是内容问题。旅行式结构不错，总要有人物吧？可是出发前根本不让我们摸底，名单是保密的。好容易争取了一次拍摄亲属会见，谁是怎么个案情都不知道，只好每个人都拍一段。被押解的有一些是亲属关系，有父女有母子有夫妻有兄妹，监狱是男女分别关押的，途中也分车厢，为了让他们太平点，集结后安排了亲属会见。我们都拍了，回放时听不懂他们在说什么，也不好判断谁有戏。
两个小时以后，王锋电话来了。车过无锡，拖鞋换好茶倒好，开饭了。犯人是安顿妥当了，但是……我该拍谁呢？问我。我问谁去？导演要有这点本事，没把握没主意的时候，要假装很有把握很有主意。我说不是有男有女吗？女的不是有好看有难看的吗？你就挑那好看的先拍吧。这叫什么主意，狗屁。我可以想象他们站在车厢当中看着滚滚羊群似的犯人发呆的样子。那头举着电话，想了想，说也好，就这样，试试看，侬去死。
被那枪口吓蒙了，都忘了要说什么。不是说做片子受限制，干什么没限制？在家抽烟都受限制呢。受限就受限，非要去突破无疑是自找麻烦。当然，如果把限制也能拍下来做出来，那就高明了。想说的是别以为纪录片就是成年累月地耗，这片子就拍了51小时，跨三天两夜，不也做出来了。
摄影王锋和录音小倪子有点惨。我说得容易，素材量要保证，发生什么大小事件都不能错过，结果害得他们51小时不敢合眼。警察还换班休息呢。对了，别说我出的狗屁主意，还就是那最好看的姑娘有戏，古丽，曾经是舞蹈演员，因贩毒被判14年，她男友也在车上，小她好几岁，刑期还有两年半。小伙子说会等她，信不信吧。王锋和小倪子一商量，经指挥部同意，替小伙子传了封信。古丽读信时哭得，那叫冰山雪莲般灿烂。
初编后请某驻沪机构女士来翻译，我担心人家有障碍，先告诉她犯人是同族人，有问题吗？她笑笑，说大概有几个预审时就是她翻译的。看了，没什么问题，就有一犯人对着镜头在骂人，我以为是在说笑。谢谢。一年后，碰到管缉毒的刑警兄弟，说到这女士，老兄笑了，说她借提审做生意。唔？比方，进来先和嫌疑人叽里咕噜一番，问问案情，然后关照人家一口咬定是初次，其他听她的，保证你可以罪过减免，但要让外面人给她多少多少钱，同意吗？嫌疑人同意，她就告诉警官，人家同意老实交待，这是第一次。警官让她问渠道，她告诉嫌疑人，问你渠道，你要咬死上下家不认识。嫌疑人同意。她就告诉警官，上家不认识，下家没见过。如此这般。一段时间吧，好多嫌疑人，这翻译就这么糊弄。直到警官搞不懂了，怎么刚进来时还认账的事，再审就不一样了？请人监听，才知道这女士在捣鬼。
审片，监狱局上下都被感动了，处领导有点后悔当时不太配合，请摄制组吃饭。我有事去北京，让哥们去赴宴。我这里火车刚动，晚7点吧，鹭鹭电话来了，说遭到女警围攻。我一听，他舌头都大了，心想坏了，中计了。回来才听说，人家安排了五朵警花，玩美人计，把我们去的哥们全拿下了。好啊，竟趁我不在，这事没完，再拉场子，拼个高低，非把面子找回来不可！
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