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【基本信息】：
系列：培文·电影
作者：[美] 大卫·波德维尔 (Bordwell D.)、克里斯汀·汤普森 (Thompson K.) 著，范倍 译
出版社：北京大学出版社
ISBN：9787301231838
出版时间：2014-2-1
版次：1
页数：974
字数：1500000
开本：16开
用纸：胶版纸
包装：平装
【推荐】：
大卫·波德维尔编著的《世界电影史(第2版)》围绕下述三个基本问题展开：
电影媒介的使用怎样随着时间变化而变化以及形成了怎样的规范？
电影工业的状况对电影媒介的使用造成了怎样的影响？
电影媒介的使用上和电影市场中的国际性趋势是怎样出现的？
提纲挈领呈现百余年世界电影脉动的主流，精微处描画重要历史情境的丰富褶皱。
如果电影史是一种生产性的、自我更新的行动，那我们就不能仅仅提供一种“所有先在知识”的浓缩版。在某种意义上，我们是把我们的发现铸造为一种新的形式……我们相信，这本《世界电影史(第2版)》为电影历史的塑造提供了一个相当新颖的版本，既有整体的勾勒，也有翔实的细节。
【名人推荐】：
如果电影史是一种生产性的、自我更新的行动，那我们就不能仅仅提供一种“所有先在知识”的浓缩版。在某种意义上，我们是把我们的发现铸造为一种新的形式……我们相信，这本书为电影历史的塑造提供了一个相当新颖的版本，既有整体的勾勒，也有翔实的细节。
——作者
虽说以论入史是近年来的潮流，但以知名理论家的身份撰写电影通史巨制，波德维尔尚是第一人。此史因之卓尔不群。加之范君译笔信而不俗，令此版更值一读。
——戴锦华
波德维尔夫妇长年研读影像，兴趣遍布电影的各国面向。于如此学养之上延展全球历史，自然会有一般人所不及的阔达。
——杨远婴
【内容简介】：
大卫·波德维尔编著的《世界电影史(第2版)》是全球高校影视专业使用最为普遍的一本电影教科书，从1994年出版以来已经被翻译为六种语言，并修订出版了三个版本。其在内容上浩繁渊博，上至电影诞生，下至21世纪的3D时代，从剧情片、纪录片到先锋实验电影，将百年电影发展史娓娓道来。本书第2版，扩充了对亚、非、拉等地区，特别是中国电影的研究篇幅，体现了世界电影发展的新趋势。
【作者简介】：
作者：克里斯汀·汤普森（Kristin Thompson）和大卫·波德维尔(David Bordwell)夫妇目前生活于威斯康星州麦迪逊市。
克里斯汀·汤普森，威斯康星—麦迪逊大学传播艺术系的名誉教授。她拥有爱荷华大学电影方面的硕士学位以及威斯康星—麦迪逊大学电影方面的博士学位。目前她正在研究刘别谦的无声长片。
大卫·波德维尔，威斯康星—麦迪逊大学传播艺术系雅克·勒杜电影研究教授。他也是希尔代尔（Hilldale）人文教授。他拥有艾奥瓦大学电影专业的硕士和博士学位。内地已经出版的著作包括：《卡尔·德莱叶的电影》《电影诗学》《香港电影的秘密》《后理论》等。
两位作者此前的合著有《电影艺术：形式与风格》（2001），以及与珍妮特·斯泰格（Janet Staiger）合作的《古典好莱坞电影：1960年之前的电影风格与制作模式》（1985）。
译者：范 倍，重庆大学副教授、硕士生导师；曾就读于北京电影学院，获电影学硕士及博士学位；主要研究领域包括电影历史与理论、数字媒体艺术及视听文化；主要译著包括《剪辑节奏》，以及《吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派》等学术译文若干。亦从事编剧、剪辑、导演等工作。
【目录】：
序言
引论电影史和做电影史的方法
我们为何关注老电影？
电影史学家做什么？
提出问题，寻求解答
作为描述与解释的电影史证据
解释往昔：基本方法
解释往昔：组织证据
我们做电影史的方法
作为叙事的历史
第一部分早期电影
第1章电影的发明与初期发展：1880年代—1904年
电影的发明
电影诞生的先决条件
重要的电影先驱
电影发明的国际化进程
早期电影制作与放映
景观片、时事片和故事片
创造一种吸引人的节目
法国电影工业的成长
深度解析电影在世界范围内的扩散：一些典型例子
深度解析乔治·梅里爱，电影魔术师英国和布莱顿学派
美国：行业竞争与爱迪生的东山再起
笔记与问题
早期电影的鉴别与保存
重新激活对早期电影的兴趣：布莱顿会议
延伸阅读
第2章电影的国际化进展：1905—1912
欧洲的电影制作
法国：百代与高蒙
意大利：依赖于奇观电影的成长
丹麦：诺帝斯克和奥尔·奥尔森
其他国家
极力扩张的美国电影工业
镍币影院的兴盛
独立制片与电影专利公司的对抗
社会压力与自我审查
长片的兴起
明星制
电影中心移向好莱坞
叙事的清晰度问题
走向古典叙事的早期步伐
一种国际化风格
深度解析动画片的开端
笔记与问题
格里菲斯在电影风格发展中的重要性
延伸阅读
第3章民族电影、好莱坞古典主义与第一次世界大战：1913—1919
美国电影占领世界市场
民族电影的兴起
德国
意大利
俄罗斯
深度解析系列片的短暂繁荣
法国
丹麦
瑞典
古典好莱坞电影
大制片厂开始形成
操控电影制作
1910年代好莱坞的电影制作
深度解析欧洲电影精确的场面调度
电影与电影制作者
美国动画片的流水线化
制作电影较少的国家
笔记与问题
1910年代的不断再发现
延伸阅读
第二部分无声电影后期：1919—1929
第4章1920年代的法国电影
一战后的法国电影工业
来自进口影片的竞争
电影工业内部的矛盾
陈旧的制作设施
战后重要的电影类型
法国印象派运动
印象派与电影工业的关系
法国印象派电影年表
印象派电影理论
印象派电影的形式特征
法国印象派的终结
电影制作者走向自己的拍片方式
电影工业内部的问题
笔记与问题
法国印象派理论与批评
《拿破仑》的修复工作
延伸阅读
第5章1920年代的德国电影
一战之后德国的处境
战后德国电影的类型与风格
奇观电影
德国表现主义运动
德国表现主义电影年表
室内剧
德国电影在国外
1920年代中期到晚期的重要变化
德国片广的技术更新
通货膨胀结束
表现主义运动的终结
新客观派
出口与古典风格
深度解析G.W.帕布斯特和新客观派
笔记与问题
德国电影与德国社会
表现主义，新客观派与其他艺术
延伸阅读
第6章1920年代的苏联电影
战时共产主义时期的困难处境：1918—1920
新经济政策下的复苏：1921—1924
日益增强的国家控制和蒙太奇运动：1925—1930
电影工业的成长与电影输出
构成主义的影响
新一代：蒙太奇电影制作者
苏联蒙太奇运动作品年表
蒙太奇电影人的理论写作
苏联蒙太奇电影的形式与风格
其他苏联电影
第一个五年计划与蒙太奇电影运动的终结
笔记与问题
电影工业与政府政策：一段错综复杂的历史
库里肖夫效应
俄国形式主义和电影
延伸阅读
第7章无声电影后期的好莱坞电影：1920—1928
连锁影院与产业结构
垂直整合
电影宫
三大与五小
美国电影制片人与发行人协会
制片厂电影制作
风格与技术变化
1920年代的大预算电影
新投资与大片
类型与导演
深度解析1920年代的无声喜居8
好莱坞的外国电影人
为非裔美国观众拍摄的电影
排片节目组合上的动画部分
笔记与问题
巴斯特·基顿的重新发现
延伸阅读
第8章1920年代的国际潮流
“电影欧洲”
战后仇恨的消退
建立合作的具体步骤
合作中断
“国际化风格”
风格化特征的融合
卡尔·德莱叶：欧洲导演
主流工业之外的电影实验
抽象动画片
深度解析“艺术电影”机制的扩散
达达电影制作
超现实主义
纯电影
抒情纪录片：城市交响曲
实验性叙事
纪录长片异军突起
国际商业电影制作
日本
英国
意大利
一些出产电影较少的国家
笔记与问题
默片经典的不同版本
延伸阅读
第三部分有声电影的发展：1926—1945
第9章有声电影的兴起
有声电影在美国
华纳兄弟与维他风
采用片上录音
声音与电影制作
深度解析早期有声技术与古典风格
德国挑战好莱坞
瓜分国际市场
德国有声时代初期
苏联追寻自己的有声片发展之路
有声技术的国际化进展
法国
英国
日本
全世界影院安装有声设施
跨越语言障碍
笔记与问题
电影制作者论有声技术的兴起
声音与电影史的重写
延伸阅读
第10章好莱坞制片厂制度：1930—1945
电影工业的新结构
五大
三小
独立制片
深度解析海斯法曲——好莱坞的自我审查
1930年代的放映实践
好莱坞持续的创新
声音录制
摄影机运动
特艺彩色
特效
摄影风格
大导演们
老一代导演
新一代导演
深度解析《公民凯恩》和《安贝逊大族》
新移民导演
电影类型的创新和变化
歌舞片
神经喜剧片
恐怖片
社会问题片
黑帮片
黑色电影
战争片
动画片和制片厂制度
笔记与问题
关于奥逊·威尔斯的争议
延伸阅读
第11章其他制片厂制度
配额充数片与战时的压力：英国制片厂
英国电影工业的壮大
影片输出的成功
希区柯克的惊悚片
危机与复兴
战争的影响
一个工业的内部创新：日本制片厂制度
1930年代的流行电影
深度解析1930年代的小津安二郎与沟口健二
太平洋战争
印度：建立在歌舞之上的电影工业
高度零碎化的商业
神话片、社会片和灵修片
独立制作削弱片厂制度
中国：受困于左右之争的电影制作
笔记与问题
重新发现日本电影
延伸阅读
第12章电影与国家政权：苏联、德国、意大利，1930—1945
苏联：社会主义现实主义与二战
1930年代初期的电影
社会主义现实主义教条
深度解析社会主义现实主义和《恰巴耶夫》
社会主义现实主义的主要电影类型
战时的苏联电影
纳粹统治下的德国电影
纳粹政权与电影工业
纳粹时期的电影
纳粹电影的余波
意大利：宣传与娱乐
电影工业的发展趋势
消遣的电影
新现实主义？
笔记与问题
莱妮·里芬施塔尔公案
延伸阅读
第13章法国：诗意现实主义、人民阵线与占领期，1930—1945
1930年代的电影工业和电影制作
制片难题和艺术自由
幻想和超现实主义：勒内·克莱尔、
皮埃尔·普雷韦、让·维果
优质的片厂制作
法国的移民导演
日常现实主义
诗意现实主义
命运多舛的恋人和氛围的营造
让·雷诺阿的创作爆发
其他贡献者
简短的插曲：人民阵线
深度解析人民阵线电影制作：《生活属于我们》与《马赛曲》
德军占领下及维希政权时期的法国电影制作
电影工业的状况
占领时期的电影
笔记与问题
重新恢复对人民阵线的兴趣
延伸阅读
第14章左派、纪录片与实验电影：1930—1945
政治电影的传播
美国
德国
比利时与荷兰
英国
1930年代后期国际左派电影的制作
政府与企业资助的纪录片
美国
英国
深度解析罗伯特·弗拉哈迪：《亚兰岛人》与“罗曼蒂克纪录片”
战时纪录片
好菜坞导演和二战
英国
德国与苏联
国际实验电影
实验叙事，以及抒情和抽象电影
超现实主义
动画片
延伸阅读
……
第四部分战后时期：1945年—1960年代
第五部分1960年以来的当代电影
第六部分电子媒体时代的电影
参考文献
译后记
编后记
【书摘】：
使得某种数据具有相关性或某个事实变得显著的，是史学家的研究项目及其所处理的问题。某位学者也许对追寻这个公司制作过程的共性感兴趣，他也许会问到这样的事情：“一般而言，这个公司制作电影的典型方式是怎样的呢？”某位史学家的研究项目也许集中于为这个公司工作的某位导演的电影作品，她也许会问：“是什么样的视觉风格使这位导演的影片与众不同？”
某些事实对某个项目很重要，但对另外的项目却无足轻重。一个对公司制片的日常运作感兴趣的史学家，并不会特别关心由某位导演引入的大胆的风格创新，而这正是另一位史学家研究的焦点。相反，后者可能对公司的制片人怎样促销某些明星同样漠不关心。
此外，某些假设也给研究者的问题框架和资料搜寻施加了压力。研究公司活动的史学家认为，他能够描绘制片机构的一般倾向，很大原因是电影公司总是按照相当固定的程式制作影片。研究导演的学者则认为——起初也许仅仅是直觉——她研究的导演的影片的确具有独特的风格。这两位历史学者都需要调动他们所知道的公司怎样运作和导演怎样执导的相关背景知识。
……
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