纪录片创作

 

【基本信息】：

作者：姜自立，刘宗礼　著

出版社：山东人民出版社

ISBN：9787209086868

出版时间：2014-8-1

版次：1

页数：233

开本：16开

用纸：胶版纸

包装：平装

【推荐】：

　　《纪录片创作》可以作为高校广播电视编导专业、数字媒体艺术专业、新闻传播专业学生的参考用书，也适用于媒体记者、纪录片工作者以及广电从业人员阅读。

【内容简介】：

　　《纪录片创作》吸收了众多专家学者的智慧和经验，既注重纪录片创作的时代性和前瞻性，关注最新的理论和技术成果，又强调学术性和实用性、理论性与实践性、知识性与可读性的结合，针对国内外电影和电视纪录片创作的具体环节，全面系统地阐述了纪录片创作的基础理论，对纪录片创作的前期策划、中期拍摄、后期制作的理论与技术作了详尽细致的描述，对纪录片的创作和实践具有指导意义。全书共分为八章，第一章是纪录片创作概述；第二、三章分别是电影纪录片和电视纪录片，对纪录电影的发展、国内外电视纪录片的产业发展及现状作了详细阐述；第四、五、六章是纪录片创作前期策划、纪录片创作中期拍摄、纪录片创作后期制作，从纪录片创作的实践出发，详述纪录片创作的流程，详解涉及的技术；第七章是纪录片的管理运营；第八章是纪录片经典解读，精选出历史上尤其是近年来国内外经典的纪录片，从理论和技术层面对纪录片创作进行解读，帮助读者学会欣赏纪录片，提高审美和创作水平。

【目录】：

前言 

第一章纪录片创作概述 

第一节纪录片的定义 

第二节纪录片的功能 

第三节纪录片的类型 

第二章电影纪录片 

第一节从卢米埃尔到弗拉哈迪 

第二节苏联电影眼睛理论与英国纪录电影运动 

第三节直接电影与真实电影 

第四节直接电影之后 

第三章电视纪录片 

第一节电视纪录片发展叙略 

第二节电视纪录片的初期成长 

第三节电视纪录片的繁荣时期 

第四节电视纪录片的多元发展 

第四章纪录片创作前期准备 

第一节纪录片的选题和策划 

第二节纪录片的预访和调研 

第三节纪录片的文案写作 

第四节纪录片的拍摄提纲 

第五章纪录片创作中期拍摄 

第一节景别与画面构图 

第二节镜头与拍摄角度 

第三节录音与音响 

第四节光线造型 

第五节现场采访 

第六节拍摄方式 

第六章纪录片创作后期制作 

第一节后期制作流程 

第二节解说词创作 

第三节画面剪辑 

第四节声音剪辑 

第五节合成输出 

第六节非线性编辑 

第七章纪录片管理运营 

第一节纪录片的项目管理 

第二节纪录片的传播平台 

第三节纪录片的产业化运营 

第八章纪录片经典解读 

第一节国外经典纪录片解读 

第二节 国内经典纪录片解读 

参考文献

【书摘】：

但是较浓的说教味和过于美化生活也容易引起卿众的反感，以至于现在一提起“格里尔逊式”便被人们理解成一个颇具贬义色彩的概念。但实际上这种风格样式的纪录片仍有其存在的价值，比如它反对逃避现实的边缘化题材取向，借重语言的高度概括力，能节省时间、加快节奏、直抒胸臆等。 

（二）直接电影式 

起源于20世纪60年代美国的直接电影式纪录片在创作风格、表现手法上几乎处处与格里尔逊式针锋相对，形成另外一个极端。 

直接电影是20世纪60年代初出现在美国的一种纪录片制作风格，罗伯特。德鲁小组是直接电影流派的核心团体。其基本目的是，尽可能准确地捕捉一个正在发生的事件并将电影制作者的干预或者阐释缩小到最低限度。直接电影作品试图给予观众一种正当摄影机前的事件展开时“身临其境”的感觉。其创作观念是：摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录。不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。 

（三）真实电影式 

真实电影和直接电影纪录片有许多共同点，比如，都兴起于20世纪60年代，都在很大程度上依赖于能同时录音的轻便摄影机的出现，都有“鲜明的焦点”——把摄影机对准“说话的人”。但实际上，两者的区别是十分明显的，特别是在摄影机的存在使它面前的事物受到多大影响这一问题上，两者的观点截然相反。 

真实电影式纪录片通过大量采访，大胆地从被摄对象的内部去挖掘、唤醒其思维和情感的主观真实，同时，创作者作为语言交流的一方，在片中力图使观众能够明确意识到现场的存在，这种创作者现场的存在也被称为“在场”美学。直接电影的艺术家不希望出头露面，而真实电影的艺术家往往是公开参与到影片中去。直接电影的艺术家扮演的是不介入的旁观者角色，真实电影的艺术家担任了挑动者的角色。直接电影作者认为事物的真实随时可以收入摄像机，真实电影是以人为的环境能隐藏的真实浮现出来这一论点为依据的。

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【插图】：