音乐学中国新生代：中央音乐学院王森基金获奖论文选 2007-2011（本科组）

 

【基本信息】：

系列：音乐学中国新生代

作者：周海宏　主编

出版社：中央音乐学院出版社

ISBN：9787810966191

出版时间：2014-9-1

版次：1

页数：659

开本：16开

用纸：胶版纸

包装：平装

【内容简介】：

　　《音乐学中国新生代:中央音乐学院王森基金获奖论文选(本科组)(2007-2011)》内容包括：仙阁初闻乐歌声——登州文会馆对近代音乐教育发展的影响、跨文化音乐创作的多重认同——哈利姆·埃尔—达巴的古筝作品《尼罗河上的卡拉布沙神庙》研究、再看普罗科菲耶夫对《二泉映月》不同音响版本三、四级音演奏的研究、童斐音乐教育浅论、兼收并蓄推陈出新——关于“坠子皇后”乔清秀起腔、平腔部分的典型曲调研究等。

【目录】：

仙阁初闻乐歌声——登州文会馆对近代音乐教育发展的影响 

跨文化音乐创作的多重认同——哈利姆·埃尔—达巴的古筝作品《尼罗河上的卡拉布沙神庙》研究 

再看普罗科菲耶夫对《二泉映月》不同音响版本三、四级音演奏的研究 

童斐音乐教育浅论 

兼收并蓄推陈出新——关于“坠子皇后”乔清秀起腔、平腔部分的典型曲调研究 

当下榆林丧葬仪式音乐的多维度分析——以两个个案为例 

齐尔品《七首中国民歌》的探索与创新 

曲牌【柳子】研究 

《新格罗夫音乐与音 

乐索辞典》1980版与2001版“中国”条目比较研究 

《北平晨报》音乐信息整理研究 

汤加记谱法研究 

对耶鲁大学公开课《聆听音乐》的探究与思考 

《图尔奈弥撒》的混杂型风格解读及对其诞生的思考 

实证主义与形式主义的双重超越——对麦克拉蕊《乔治·比才卡门》一书的解读

【书摘】：

程派擅唱“小黑驴”这种有特殊演唱技巧的段子，其中有别致的场词，艺人称之为“巧词”，巧妙而诙谐。在长短中运用打断类似垛句的巧词，使程派具有风趣幽默的特点①。因此，听起来与乔清秀的喝腔特点确有几分“神似”；节奏上，程玉兰的起腔的节奏是板起板落的，而乔清秀的则是眼起板落的，因此听起来就比较灵活、自由。但由于在节奏型上都比较贴近，因此听起来都比较欢快，都有“巧”的共性；在旋法上，程玉兰的以7 5、2 6以及6 5、6 3等三度、四度以及大跳为主。三度、四度的使用，是与西路坠子的特性有关，而七度、六度的大跳即可谓是程玉兰的特色了，因此听起来比较有“伸展”的感觉。而乔清秀的唱腔则以二度、三度的结合为主，旋律性较强，具有华丽的装饰性效果；落音上，在程玉兰的起腔中，上句腔落mi，下旬腔落do，这与西路坠子的落音保持了共同性，虽然与乔清秀下旬的落音不同，但乔清秀的起腔中的上句腔的落音是一致的；器乐伴奏上，乔清秀的起腔一般上下旬之间是一气呵成的，没有间奏的，而程玉兰在上下旬间是有间奏的。由于二者唱腔的不同，因此其伴奏的跟腔过门就有着很大的不同。 

从乔清秀的起腔与董桂枝以及程玉兰的起腔曲调的分析对比中，可以看到，乔清秀的起腔，在节奏上，根据自身条件等的需要，出现了许多欢快的二八及四十六等具有推动力的节奏型；在旋法上，虽然与传统的西路坠予有着一定的联系，即是二度的运用，但是由于重视其唱腔的旋律性，因此诸如四度、六度等相对来说就用得比较少，或者几乎就没有用到。而三度音程的频繁使用，使其唱腔的旋律性较强，在具有欢快特性的同时，又增添了不少的华丽气息，耐人寻味；在落音上，其与传统的西路坠子有着很大的不同，但其下旬落音还是遵循了传统坠子下旬落“do”或“sol”的原则，只是在上句腔的落音上，相对来说按照自己的唱腔特点进行了一定的改革和创新。

……

【插图】：