蒙特威尔第与巴洛克音乐研究——中国音乐学院丛书

 

【基本信息】：

系列：中国音乐学院丛书

作者：李秀军　编

出版社：上海音乐出版社

ISBN：9787552306989

出版时间：2014-12-1

版次：1

页数：186

开本：16开

用纸：胶版纸

包装：平装

【推荐】：

　　《蒙特威尔第与巴洛克音乐研究》收录了近二十篇关于蒙特威尔第以及巴洛克时期音乐研究的论文。由中国音乐学院发起并组织的"蒙特威尔第与早期巴洛克音乐"研讨会上，全国各大音乐院校的专家学者的讲座。此书被列为北京市属市管高等学校人才强教计划资助项目。

【内容简介】：

　　《蒙特威尔第与巴洛克音乐研究》包含《二十世纪音乐出版物及近几十年来的蒙特威尔第研究》、《歌剧的基本问题与蒙特威尔第的实践》、《文艺复兴时期音乐印刷盛行的背后》、《探讨亨德尔歌剧中的一些问题》、《蒙特威尔第晚期歌剧研究中的音乐学问题》等文章。

【作者简介】：

　　李秀军，现为中国音乐学院音乐学教授、博士生导师、西方音乐史学科带头人，艺术管理系主任，中国西方音乐学会常务理事。

【目录】：

在“蒙特威尔第与早期巴洛克音乐”研讨会上的发言 

在“蒙特威尔第与早期巴洛克音乐”研讨会上的致辞 

二十世纪音乐出版物及近几十年来的蒙特威尔第研究 

歌剧的基本问题与蒙特威尔第的实践 

格劳特《西方音乐史》对蒙特威尔第的论述——第四版和第六版的比较 

蒙特威尔第的第二实践的技术本质 

蒙特威尔第的歌剧《奥菲欧》第三幕分析 

二十世纪六十年代前西方的蒙特威尔第研究 

蒙特威尔第晚期歌剧研究中的音乐学问题 

文艺复兴时期音乐印刷盛行的背后 

探讨亨德尔歌剧中的一些问题 

蒙特威尔第《第八卷牧歌》与“激动风格” 

解读弗雷斯科巴尔第的《音乐之花》 

两种作曲实践的论战——对“阿图西—蒙特威尔第”之争的分析、评价和再审视 

蒙特威尔第《第七卷牧歌集》艺术特征初探

【书摘】：

在拉莫的完美终止中，属七和弦根音四五度进入主音，七音下行解决到主和弦三音，而导音反向解决到主音。在拉莫的表述中，属七和弦中的七音，与根音构成小七度，是一种不和协音程，他称为小的不协和音（minor dissonance）。同时，也因为这个七音，使得根音上方大三度的导音也成为不协和音，他称为大的不协和音（major dissonance）。在拉莫的观念中，属七和弦的七音导致了两种不同性质的不协和音的产生。即小七度是小的不协和音，与七音构成增四度或减五度的音是大的不协和音。也就是说，拉莫是从属七和弦的单个音的不协和的解决来看待完美终止的。他尚没有把属七和弦的三全音作为一个不协和音程的整体来理解其固有的倾向性。但他明确，唯有属七和主的进行，才是大小调的共同机制。拉莫既完善了扎利诺的和声理论，又概括了蒙特威尔第“第二实践”调性和声实践。大调见谱例7，小调见谱例8。 

在扎利诺的时代，教会调式和声依结音来命名，如D多利亚、E利底亚等，D、E指旋律结音所在音高。在长期的多声音乐实践中，教会各调式逐渐有了自己的某种终止式，树立了调式和声的观念及形态，如伪音的加入，双重导音的半音倾向、低音的四五度进行、三和弦的稳定感。在这种终止式中，存在着大量的属三和弦到主三和弦现象，却仍保留着教会调式的命名方式。这种终止式，被认为是“调式和声演化到调性和声的重要准备”。之所以还不能直接称呼为大小调，主要是因为，在这种终止式中“属”只是属三和弦，属三到主不能成为一个调性的标识，其音高材料可以理解为其他调式的和弦进行，所以，属三到主归入调式和声范围，这是早期调式和声的观念，也是其形态。到了拉莫的时代，教会调式已经采用了属七到主的终止式，有了调性标识，旋律性主音处于次要地位，和声性主音处于支配地位，大小调和声体系从而得以确立。因此，属七到主的终止式，是教会调式归并于大小调式的实质性的一步，是调式和声发展的必然结果，大小调和声体系正是教会调式的多声实践的理论总结。从扎利诺到拉莫，音乐史在理论与实践上均完成了从调式和声到调性和声的转变。

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【插图】：