20世纪音乐创作的同构思维及其应用——21世纪中国音乐学文库

 

【基本信息】：

系列：21世纪中国音乐学文库

作者：李嘉　著

出版社：人民音乐出版社

ISBN：9787103041512

出版时间：2013-4-1

版次：1

页数：187

开本：16开

用纸：胶版纸

包装：平装

【推荐】：

　　李嘉所著的《20世纪音乐创作的同构思维及其应用》对于同构思维及其应用在20世纪音乐创作中的分析主要以实例为依据。这些实例中的大多数，已经历了近一个或半个世纪的考验，并被广泛接受和认同。对这些具有影响力的作品的分析过程本身，已具有理解、学习创作技术，直至再应用等多方面的价值。这些20世纪音乐作品的实例被置于同一角度下进行分析的做法，能够证明这一角度所具有的一定高度、广度和深度。而它们所呈现出的多种风格以及对多风格下的不同应用方法的分析，则能更进一步证明，在同构思维下进行创作，完全可能在传统的延续中，打破原有的某些束缚，尤其是在多种发展手法方面将做出积极、有益的探索，从而在创造过程中产生新的语汇、新的方式，形成不同的创作方法和分析方法，并由此开拓创作思路、启发创作源泉，把握创作构架。

【内容简介】：

　　《21世纪中国音乐学文库：20世纪音乐创作的同构思维及其应用》以同构为出发点，以20世纪音乐的若干作品为例证，从作品中具有一定完整性的最小结构——元结构人手，通过对其映射方式的解剖与归纳，总结出多种结构关系，并在此基础上对系统构成的类型与布局等各个方面，进行了从局部到整体、从微观到宏观的不同阶段的详细、独到的分析，指出20世纪音乐创作虽然风格多样、观念多变，但这一时期中主要创作手法都体现出同构思维的特征及其应用。

　　《21世纪中国音乐学文库：20世纪音乐创作的同构思维及其应用》的正文分为六章。第一章主要叙述了选题的缘起、意义以及同构的概念；第二、第三章从构成音乐作品的最小完整单位——元结构及其映射方式人手，观察、归纳了元结构的概念及其生成手法；第四章对同构关系进行阐述，归纳出同形、近似形、较近形、较远形、异形等多种同构关系；在元结构、映射结构及其关系的基础上，第五章主要对音乐作品的系统构造，从一元和多元的角度，以作品实例为基础进行了求证。第六章主要从纵向不同时期，横向领域交叉的角度对同构思维及其应用做出了总结和探索。结语，主要对音乐创作中的同构思维及其应用的指导意义、现实意义和实践意义做了总结和展望。

【目录】：

第一章绪论 

第一节选题的缘起与意义 

第二节同构的概念 

第二章同构基础——元结构 

第一节元结构的概念 

第二节元结构的形成基础——元素 

第三节元结构的设计 

第三章元结构的同构——映射结构 

第一节概述 

第二节完全映射 

第三节以单个元素的数值变化为基础的映射 

第四节多个元素数值综合变化的映射 

第五节其他 

第四章同构关系 

第一节元素、映射与同构关系 

第二节同构关系的类型 

第三节同构关系的单一应用 

第四节同构关系的综合运用 

第五章同构系统 

第一节一元系统 

第二节多元系统 

第六章同构思维及其应用 

第一节20世纪音乐创作的同构思维及其应用 

第二节音乐创作的同构思维及其应用 

第三节同构思维及其应用 

结语 

附录一MIDI音符和钢琴键盘对照表 

附录二何训田《声音图案之二（拂色图）》的同构图 

附录三威伯恩纠、交响曲》第一乐章的同构图 

附录四谱例目录 

附录五图示目录 

主要参考文献 

后记

【书摘】：

由此可见，元结构，是集各种元素的有机结合而具有完整意义的个体，是在作品中具有核心地位的单元，也是携带着最突出特征的、并可以被多次映射的结构。它是由多种元素组成的一个相对完整的基本单位，也是一首音乐作品进行整体搭配和安排的若干最小组成部分。它既是元素的集合体，也是构成系统的一个个分子；既是若干独立要素的完整体，也是构成更高层次完整体的一个个“元素”。 

在音乐创作中，元结构应由若干音乐事件组成，如音高、节奏、音色或其他。如果将元结构视为创作时最初出现于作曲家思维中的完整结构，它有可能出现于乐曲的开头、结尾或其他位置，甚至占据整个乐曲的全部，或在创作过程中被拆散并有意地存在于各个部分、段落之中，而不那么容易被发现。它的整体形态，有可能是音型、短句等各种形式。这需要通过具体作品的具体分析才能得出。 

元结构在作品中的数量不等，有时仅一个，有时有多个。除此之外，在某些情况下，元结构所映射生成的结构还可作为次生元结构再次被映射，产生新的结构。但，不论如何，元结构总是携带着最具特征的若干元素，并被其他结构所映射的结构。因此，元结构的设计在作品创作中属于基础地位，并将由此影响作品的整体建构。而这一设计的基础无疑来自对若干音乐事件的运用。

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【插图】：