歌曲写作基础教程

 

【基本信息】：

作者：黎炯宗　著

出版社：武汉大学出版社

ISBN：9787307145924

出版时间：2014-12-1

版次：1

页数：343

字数：440000

开本：16

用纸：胶版纸

包装：平装

【推荐】：

　　《歌曲写作基础教程》内容翔实，通俗易懂，除可作为歌曲写作课的入门教材外，还可作为从零开始学习歌曲写作的广大读者的自学参考书。

【内容简介】：

　　《歌曲写作基础教程》除比较系统地介绍了词、曲写作的基本知识及各种不同类型的歌曲在写作上的不同之外，还谈到了乐曲旋律的修辞、歌曲写作中的“倒字”问题及回避、乐曲旋律中“彩句”的运用等一些迄今为止尚无任何同类书提到过的问题及解决办法。

【目录】：

上编 乐理概述 

第一章乐音 

第一节声音的种类及乐音 

第二节音符、音高和乐音体系 

第三节音域、音区 

第二章简谱 

第一节音的高低和长短 

第二节节奏、节拍 

第三节音的强弱与不完全小节 

第四节旋律的行进方向与速度 

第五节简谱记谱中的部分常用记号 

第三章旋律 

第一节乐句、乐段、乐章 

第二节音程 

第三节和弦 

第四章音调与歌曲的节奏 

第一节音调 

第二节歌曲的节奏 

第五章调式 

第一节调式音阶 

第二节大、小调式 

第三节五声调式 

第四节曲调线 

第六章曲式 

第一节歌曲曲子结构的构架原则 

第二节各种曲式的构成 

第七章曲风 

第一节民族歌曲的风格特点 

第二节流行歌曲的风格特点 

下编 歌曲写作 

第八章歌词 

第一节歌词的构成与常见的结构形式 

第二节歌词的格调 

第三节歌词写作的选题与立意 

第四节各种不同结构形式的歌词的写作 

第五节歌词的起承转合与篇章构架 

第六节歌词的用韵与修辞 

第九章乐曲写作概说 

第一节乐曲写作的基本常识 

第二节旋律的酝酿 

第三节旋律的开篇 

第四节旋律的发展 

第五节高潮的推进与全曲的收束 

第六节前奏、引子、间奏、尾奏的写作 

第十章歌曲写作中的“倒字”问题和旋律“彩句”的运用与修辞 

第一节歌曲中的“倒字”问题及回避 

第二节乐曲旋律中“彩句”的运用 

第三节乐曲旋律的修辞 

第十一章各种不同演娼方式的歌曲乐曲的写作 

第一节独唱歌曲与齐唱歌曲乐曲的写作 

第二节男女声对唱与混合唱歌曲乐曲的写作 

第三节盘唱与逞唱歌曲乐曲的写作 

第十二章各种不同功用的歌曲乐曲的写作 

第一节叙事歌曲乐曲的写作 

第二节抒情歌曲乐曲的写作 

第三节进行曲的写作 

第四节舞曲的写作 

第五节给特定的演唱者演唱用的歌曲的写作 

第十三章各种不同风格的歌曲乐曲的写作 

第一节民歌乐曲的写作 

第二节流行歌曲乐曲的写作 

第三节 民通歌曲乐曲的写作 

后记 

参考文献

【书摘】：

一拍子是一种极少用到的比较特殊的拍子，其特点是从头到尾全是强拍而无弱拍。它的使用场合，主要是用于某些戏曲上，并且一般不单独成曲而是在一首戏曲中的某些转板时作为过渡的“桥梁”之用，如在唱腔中所穿插用到的快板、垛板、流水板等。 

由于作为入门，我们不可能用到一拍子这种特殊形式的拍子，并且在一般的歌唱用曲中，这种形式也不常用到，因而在此不作详叙。 

（二）自由拍子 

自由拍子又叫“散拍子”，其特点是拍子的构成没有任何规律，重音的数量和位置都不固定而是由演唱者根据歌词内容来随意确定。这种拍子的曲子，多为原生态的民歌。此外，在一些很特殊的抒情歌曲中也偶有用到。 

之所以要有各种不同类型的拍号，是因为人们需要通过音乐语言来叙说的内容和需要通过音乐语言来表达的内容思想情感太多太杂，样式不多就不足以满足不同内容的表达和不同情感的抒发的需要。 

第三节 音的强弱与不完全小节 

一首歌曲，在演唱中要是每一个音唱的声音都一样强是不好听的，只有有强有弱，强弱交替，才有可能动听。 

一、音的强弱 

不同内容的歌曲，对强弱搭配的形式的需要也各不相同，如进行曲需要给人以强烈明快的节奏感，因而在强弱搭配上，就得要强弱均等，一强一弱来搭配；而一些叙事或抒情的歌曲，由于需要通过比较舒缓的节奏来将事情从容道来或将内心的感受向人慢慢倾诉，就得要多用弱拍而少用强拍，甚至，有一些抒情歌曲为了把感情表达得更细腻些，在不同时段，对强拍还有强度不同的需求，因而又还得将强拍再分为“强”和“次强”。 

体现强弱节奏的办法，就是将旋律分成结构相同的许多个小段，这种小段，就是前面已经说过的“小节”。换言之，在音乐曲谱中之所以要分为许多的小节，就是为了表示各个音的强弱，即为了体现出乐曲的节奏来才需要把它分成许许多多的小节的。

……

【插图】：