歌唱的技法与风格

 

【基本信息】：

作者：韩勋国，韩晓彤　编著；张巍　主编

出版社：武汉大学出版社

ISBN：9787307103733

出版时间：2013-1-1

版次：1

页数：402

字数：429000

开本：16

用纸：胶版纸

包装：平装

【推荐】：

　　《歌唱的技法与风格》适宜音乐院校（声乐）专业学生使用，对广大爱好歌唱的朋友来说，也可视为一本提高声乐艺术素质的教材。

【内容简介】：

　　《歌唱的技法与风格》以歌唱的技法与风格两个有着内在联系的方面为题，对歌唱艺术学科进行了全面而深入的论述。在技法篇中，系统地论述了歌唱技法的生理声学基础、语言学基础、心理学基础、美学基础、技能技巧的训练、中外著名声乐教师有关技法传授的经验和歌唱技法的思辨性艺术哲理探索等方面的内容。书中紧紧扣住歌唱这门实践性极强的艺术学科的核心——技法，进行富有操作性的论述。同时，围绕着与歌唱艺术相关学科的交叉研究成果，也进行了感性和理性高度结合的阐释。在风格篇中，较为全面地论述了歌曲作品的风格类型、歌唱艺术的风格流派、中外文艺理论对风格多样化的探讨和歌唱家的个人风格等方面的内容。对作为二度创造性质的表演艺术——歌唱风格的形成和多样化发展，进行了比较细致的梳理。特别是对中外20位著名歌唱家个人风格的评论，希望能在给读者带来声乐欣赏知识的同时，还能带来生动风趣的审美感受。

【目录】：

第一篇歌唱的技法 

第一章绪论：对歌唱技法的再认识 

一、歌唱技法的科学性 

二、歌唱技法的经验性 

三、歌唱技法的心理调控性 

四、歌唱技法的审美感受性 

五、歌唱技法的哲理思辨性 

第二章歌唱技法的生理声学基础 

一、人体各类发声器官的生理构造与功能 

二、歌唱技法的基本声学原理 

第三章歌唱技法的语言学基础 

一、汉语语音的基础知识 

二、汉语音韵在歌唱中的运用 

三、歌唱中语言处理的基本方法 

四、意大利语语音常识 

第四章歌唱发声技法的训练 

一、歌声技法训练的基本原则 

二、建立良好歌唱的发声生理状态 

三、歌唱呼吸的训练 

四、母（元）音的选择与运用 

五、练声曲的合理运用 

六、几种具有特殊效能的练声方法 

七、高音的训练 

八、几种常见的发声弊病与纠正的方法 

第五章歌唱技法的心理学基础 

一、歌唱中的感知觉 

二、歌唱中的记忆调控 

三、歌唱中的想象调控 

四、歌唱中的情感调控 

五、歌唱者的临场心态 

第六章歌唱技法的美学基础 

一、歌唱艺术中美的构成 

二、歌唱审美意识的客观标准与个性差异 

三、歌唱的审美 

第七章歌唱技法中的思辨性艺术哲理探微 

一、歌唱技法之“有定规”与“无定法”之辩 

二、歌唱技法中的科学性与艺术性之辩 

三、歌唱技法之“口传心授”的哲理辨析 

第八章中外著名教师传授的歌唱技法经验摘要 

一、外国著名声乐教师传授的技法经验摘要 

二、中国著名声乐教师传授的技法经验摘要 

第二篇歌唱的风格 

第九章对歌唱风格的再认识 

一、歌唱风格的“双重”显现 

二、歌唱风格形成过程中的艺术模仿与艺术创作个性 

三、歌唱风格的阶级性、民族性与地域性特征 

四、歌唱风格的稳定性与变异性 

五、歌唱风格的多样性与制约性 

第十章歌唱作品的风格类别 

一、西方歌曲作品的风格类别 

二、中国歌曲作品的风格 

第十一章歌唱的风格流派与嗓音（声部）音质的风格类型 

一、流行于我国歌坛的三大歌唱流派（学派）的风格 

二、美声唱法和中国民族唱法最具代表性的几种风格流派 

三、歌唱家的嗓音（声部）类型性风格 

第十二章中外文艺理论对风格类型多样化的探讨 

一、歌唱艺术风格辨析的特殊方式——品评 

二、中国文艺理论中对艺术风格类型多样化的探讨 

三、西方文论中对艺术风格类型多样化的探讨 

第十三章歌唱家的个人风格 

一、聆听著名外国歌唱家的演唱，感受与探讨他们的个人艺术风格 

二、聆听中国歌唱家演唱，感受与探讨他们的个人风格

【书摘】：

歌唱时的呼吸运动是在有意识与非意识的双重作用下进行的。一方面它是自动的，或日本能的，非意识的；另一方面，在一定的限度内，呼吸的深度和炳率是可以有意识加以改造的。吸气时，通过胸腔向周围扩张，横膈膜从上到下收缩，以及肋骨、肋间肌的横向活动等，使肺脏不仅上叶的肺泡参与活动，同时其中叶与下叶中的肺泡也随之充气（在歌唱教学中称作加大吸气的深度）。呼气时，为了提供歌唱发声活动中不同音高、不同强度、不同音色与不同表情所需要的排气量，需对气息呼出的方式进行必要的调节。为此，在歌唱训练中应改进以腹直肌为主的呼气肌肉群和以横膈膜为主的吸气肌肉群的自然收缩与自然放松状态，通过训练这两组呼吸肌，使之形成对抗收缩与相对放松的状态，并把它作为一种特殊的能力不断予以增强，以此来适应歌唱技巧发展的需要。也就是说，歌唱时呼出的气息无论在压力、排气量、均匀度上都应比日常生活中的自然呼气深刻得多和优化得多。 

应当注意的是，歌唱时的呼吸虽然要比日常生活中自然呼吸吸入更多的气体，以完成歌唱活动中所必需的多种发声要求，但并不是空气吸得越多越好。过多地吸入大量气体，不但不能被有效地利用，相反，还会导致发声器官过度紧张，束缚其功能的正常发挥，造成不知不觉升高音调或降低音调，同时还会导致气息很快消耗掉而失去控制力。经验证明，在正常呼吸状态下，或在一定限度内增强呼吸量进行歌唱，才能使横膈膜的弹性收缩力得以灵活而充分的发挥，气息控制自如。而当肺部气息吸人过量后，横膈膜肌肉必将持续处于紧张状态而影响它的收缩活动的灵活性，使气息运动失调。因此，为了有利于歌唱发声获得理想的效果，吸进的气息应适量，以不影响发声歌唱的灵活性为原则，在气息呼出的方法上应以更富于压力、更节省为宜。

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【插图】：