二胡演奏技巧高效训练——高等院校艺术系列教材

 

【基本信息】：

系列：高等院校艺术系列教材

作者：孙凰　编著

出版社：安徽文艺出版社

ISBN：9787539642994

出版时间：2012-12-1

版次：1

页数：142

字数：300000

开本：16

用纸：胶版纸

包装：平装

【内容简介】：

　　《高等院校艺术系列教材:二胡演奏技巧高效训练》从“基本功训练”和“练琴方法”两个方面入手，以具体的练习曲为训练内容，较为简洁、高效地将二胡演奏技巧的训练纳入了科学的训练之中，是一部有较新思路的训练教材。书中第四章部分移植和改编的乐曲，是孙凰这些年创作的展示，也是她演奏与教学思路的一点诠释。附录部分的两篇文章也阐述了她的教学思想和在二胡音色方面的不懈追求。

【作者简介】：

　　孙凰，中央音乐学院民乐系教师，中国当代青年二胡演奏家，中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会胡琴专业委员会理事。1981年生于上海，1991年起先后在上海音乐学院附小、附中求学，师从林心铭和王莉莉教授。2000年由上音附中推荐免于文化课考试保送中央音乐学院民乐系，师从著名二胡演奏家、教育家刘长福教授，并曾得到多位二胡名家的指导。2004年被保送为中央音乐学院硕士研究生，继续师从刘长福教授。2007年毕业留校任教。2005年曾保留学籍，在新加坡华乐团担任中胡首席一年。个人艺术简历被收入《中国音乐家名录》（人民音乐出版社2009年版）和《华乐大典》（上海音乐出版社2010年版）。2009——2010年度当选为全国唯一一位“中国民族音乐年度新人”。自1988年以来，在上海和全国历次重大民乐比赛中，孙凰先后荣获十二个第一名（或一等奖），是二胡界唯一一位国内外大赛的四连冠获得者，包括：1995年“天华杯”全国少年二胡比赛一等奖，2002年文化部首届全国青少年民族器乐独奏比赛二胡青年专业组金奖，2002年第二届“龙音杯”中国民乐（二胡）国际比赛青年专业组第一名，2007年第六届中国音乐金钟奖二胡比赛金奖，2009年CCTV民族器乐电视大赛二胡中青组金奖等。她6岁开始登台演出，先后出访美、日、奥、法、英、土、荷及港、台等十多个国家和地区，所到之处均受到好评。在奥期间，被外国友人誉为“中国的音乐天使”。曾作为中国第一位被土耳其邀请的民乐演奏家，与土耳其伊兹密尔国家交响乐团合作演奏大型协奏曲；先后两次应邀赴徐州参加首届和第四届国际胡琴艺术节的独奏演出；2010年1月和5月，先后参加中央电视台新年音乐会和第九届中国艺术节开幕式演出，分别担任二胡和高胡重奏；2010年6月，成功举办“孙凰师生二胡音乐会”，并由中央电视台音乐频道播放音乐会实况。曾成功首演《帕格尼尼随想曲No.24》（孙凰移植）、《雪山魂塑》（刘文金曲）、《胡歌》（关铭曲）、《维奥莱塔组曲》（郝维亚曲）等作品。孙凰曾与中国国家交响乐团、中国爱乐乐团、香港中乐团、新加坡华乐团、台北市立国乐团、中央民族乐团等国内外著名乐团成功合作大型协奏曲，与余隆、李心草、彭家鹏、叶聪、杨洋等著名指挥家合作，与马友友、李祥霆等著名演奏家同台演出。还曾得到奥地利总统克莱斯蒂尔、新加坡总理李显龙和国家副主席曾庆红的亲切接见。2000年至今，孙凰曾应邀赴国内外十多个城市成功举办二胡独奏音乐会或二胡专题讲座，如2010年1月在荷兰阿姆斯特丹音乐学院的二胡讲座（用英语），受到该院师生的热烈欢迎。曾多次接受中央电视台、中央人民广播电台、香港电台、新加坡《联合早报》等多家新闻媒体的采访。孙凰所教学生经常在国内、国际重大比赛中荣获大奖，如首届华夏民族器乐大赛、香港国际中国器乐大赛等，其中荣获大奖的学生就有9人（次）之多。2009年至今，已先后六次荣获国内、国际重大民族器乐比赛的优秀指导教师奖。自2003年起，孙凰先后出版发行七张二胡专辑，发表多篇论文。近年主要论文有：《（引子与回旋）演奏札记》，发表于《华乐大典》2010年版；《浅谈我对专业二胡教学的一些看法》，发表于《乐器》杂志2010年第10期；《试论王建民二胡狂想曲的艺术特色》，发表于《艺术教育》2006年第12期等。

【目录】：

序 

前言 

作者简介 

第一章基本功训练的理论与实践 

第一节运弓 

第二节换把 

第三节音准训练 

第四节节奏训练 

第五节速度训练 

第二章专业练琴方法参考 

第一节练习步骤 

一、基本功（技巧）训练的内容及所需时间 

二、练习曲训练的内容及所需时间 

三、乐曲训练的内容、步骤及所需时间 

第二节练习目的与要求 

一、基本功（技巧）训练的目的与要求 

二、练习曲训练的目的与要求 

三、乐曲练习 

第三章练习曲 

第一节初级练习曲 

一、右手技巧练习 

1.长弓基础练习 

2.长短弓结合的练习 

3.连弓换弦练习 

4.分弓换弦练习 

5.换弦综合练习 

6.十一种换弦练习 

二、左手技巧练习 

7.八度练习 

8.换把练习 

9.打音练习 

10.自然泛音校音练习 

第二节中级练习曲 

一、右手技巧练习 

11.回弓练习 

12.连顿弓练习 

13.抛弓练习 

二、左手技巧练习 

14.快速交替指练习 

15.模进练习 

16.各种音程的颤指练习 

17.滑音练习 

18.揉弦练习一 

19.揉弦练习二 

20.跳指练习 

21.琶音练习 

22.十二个常用和弦分解练习 

第三节高级练习曲 

一、右手技巧练习 

23.撞弓及转调练习 

24.自然跳弓练习 

25.开塞练习曲No.13 

26.开塞练习曲No.33 

27.开塞练习曲No.20之23 

二、左手技巧练习 

28.模进练习 

29.大跳练习 

30.八度大跳练习 

31.自然泛音练习 

32.人工泛音练习 

33.人工泛音及低把位自然泛音练习 

34.变化音练习 

35.琶音综合练习` 

36.马扎斯小提琴练习曲No.36之52 

第四章乐曲 

1.虚籁 

2.阿拉木汗（二胡重奏） 

3.辛德勒的名单（中胡重奏） 

4.玛拉古埃特舞曲 

5.巴赫G大调奏鸣曲Op.6 

6.引子与塔兰泰拉舞曲 

7.帕克尼尼随想曲No.24 

8.D大调小提琴协奏曲（第三乐章） 

附录 

我对二胡音色的追求 

浅谈我对专业二胡教学的一些看法 

后记

【书摘】：

第二节 换 把 

换把是左手最为基础、最为重要的基本功技巧之一。换把在手指的运用上可分为同指换把和异指换把；在演奏手法上可分为腕式换把（即慢速换把）和直上直下式换把（即快速换把）。腕式换把一般用于演奏比较委婉柔美的乐曲，例如《江南春色》、《月夜》等，要求换把的动作表情化，所以也可称之为“表情性换把”；而直上直下式换把则多用于表现直率粗犷的北方乐曲风格，例如《河南小曲》等，同时也常用于快速技巧的换把当中，例如《无穷动》等。由于其换把要求动作干净利落，减少换把时手腕的上下幅度，避免多余动作，所以这类换把又可称为“技术性换把”。 

在本书中，主要介绍如何训练直上直下式换把（即快速换把）。作者总结出如下几个要点： 

1.虎口放松 

有不少人拉琴时习惯把左手虎口抓得很紧，这样会导致换把不畅，严重影响了换把的速度。所以要求虎口应该放松，轻轻握住琴杆即可。换把时虎口与手指应同时移动，左手半圆形的按音手型也要保持基本不变，以免影响音准的稳定性。 

2.把位准确 

要求左手手臂略微抬起（手臂与琴杆的距离至少成45度角），主要用小臂臂力做上下移动。但食指切把定位及所移动的音位必须要极其准确，切忌音不准。 

3.速度迅速 

换把速度必须做到快速而精准。首先要减少左手手腕的多余动作，其次要加快换把速度。但既不能过于大跳，也不能随便乱带滑音。要做到换把无痕，尽可能做到手指不离琴弦地提前预备换把。 

第三节 音准训练 

因为二胡没有指板，琴弦也没有刻度，所以音准对于大多数二胡演奏者来说向来是一个令人头痛的问题，音准的重要性自然也就毋庸置疑。那么，如何加强音准的训练，使演奏者能够真正地做到“盲拉”（即不看左手演奏）呢？

1.精确度 

练习慢长弓音阶和慢速三和弦琶音。要求每一个调每一个音都做到极端音准，并把其固定音高刻在脑海里。 

例如：练习二胡上常用的六个调：D调（1 5弦）、G调（5 2弦）、F调（6 3弦）、bB调（3 7弦）、c调（2 6弦）、A调（4 j弦）。要求不加揉弦和滑音；换把、换弓无痕；三个把位，两个八度，用极慢速的满弓来练习。

……

【插图】：