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影视拟音技巧——实用影视制作技巧丛书【电子版请询价】
 
   
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影视拟音技巧——实用影视制作技巧丛书【电子版请询价】

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本书是我们多年来积累的创作体会。笔者接受过许多媒体的采访,许多作品获得了不同的奖项。1989年,曾被特邀参加加拿大第17届温哥华数字电影节。中国电影、电视声音制作,在世界上的认同度和关注度都在不断提升。这些都使我们感觉到,在我国影视教育和创作中,虽然在大专院校没有音响这个专门行业的教

  • 商品编号:SJ5467
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  • 货  号:SJ5467
  • 计量单位:
  • 所得积分:41
  • 作者: 魏俊华,高超,高士义 著
  • 出版社: 中国广播电视出版社
  • ISBN: 9787504365798
  • 出版时间: 2012-3-1
  • 版次: 第1版
  • 字数: 343000
  • 页数: 293
  • 开本: 16开
  • 纸张: 胶版纸
  • 包装: 平装
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【基本信息】:
系列:实用影视制作技巧丛书
作者:魏俊华,高超,高士义 著
出版社:中国广播电视出版社
ISBN:9787504365798
出版时间:2012-3-1
版次:1
页数:293
字数:343000
开本:16开
用纸:胶版纸
包装:平装

 

【内容简介】:
《实用影视制作技巧丛书:影视拟音技巧》是我们多年来积累的创作体会。笔者接受过许多媒体的采访,许多作品获得了不同的奖项。1989年,曾被特邀参加加拿大第17届温哥华数字电影节。中国电影、电视声音制作,在世界上的认同度和关注度都在不断提升。这些都使我们感觉到,在我国影视教育和创作中,虽然在大专院校没有音响这个专门行业的教学,但是,我们要不断加强对这个创作门类工作性质的认识,加强培养,解决音响创作队伍人员匮乏的状态。

【作者简介】:
魏俊华,满族,1956年生,毕业于北京电影学院录音系。中国电影集团公司高级音响师,影视制片人。中国电影艺术家协会理事,中国传媒大学客座教授。三十多年来一直从事电影、电视音响制作,活跃在音效创作第一线。与众多国际、国内著名导演密切合作,共创作电影400余部、电视剧数千部集,其中多部作品获国际、国内大奖。发表影视艺术论文多篇。
高超,1981年生,毕业于新西兰奥克兰大学,研究生学历。曾任中国电影海外推广公司综合部主任、总监,现任中国电影海外推广公司综合业务总监。翻译了大量电影作品,如《根基》、《巧错结良缘》等。
高士义,1955年生,大学学历。中国电影集团公司中级音响师。参与了大量电影和电视剧的音响创作,其中多部作品获国际、国内大奖。《拟音师与录音师的配合》获优秀论文奖。

【目录】:
自序
绪论
第一章 电影的发展过程
第一节 电影声音制作工艺的不断发展
一、早期戏剧和电影的音响效果、录音方式
二、有声电影之各种模拟声音再现与现代拟音的发展变化
第二节 不同时期声音和画面艺术的制作工艺
第三节 影视声音运用的地域性
第四节 按故事发生的时代和季节选择声音
第五节 根据故事发生的环境特点发挥模拟优势

第二章 音响艺术创作中拟音门类的特殊性
第一节 拟音人员应具备的专业知识
第二节 拟音师应如何体验生活
第三节 如何了解生活当中的声音
第四节 音响效果与生活真实艺术创作当中的相互关系
第五节 合理使用各种不同的声响

第三章 积极发挥音响制作的特殊功能
第一节 拟音师与录音师的配合
第二节 电影声音制作方法及类型
一、现代戏制作方式的划分与构思
二、港台武打片的划分与构思
三、年代戏电影的制作方式
四、舞台戏电影的制作方式
五、“纯历史戏”影片的音响制作
第三节 纯后期制作的武打片的打法
第四节 现代警匪片的打斗
一、警匪片当中的打斗
二、现实生活影片的打斗与功夫片、大片的区别
三、影视同期声的打斗或常规声音的连接
四、戏曲片、动画片、神话片的实际声音制作

第四章 音响制作的技巧和要求
第一节 影视声音的模拟和做法
一、音响专业模拟人员应具备的素质
二、音响制作人员的文学修养与学历要求
三、音响制作人员要具有一定的生活阅历,对声音的反应要敏感
四、对生活中的声音要有观察力以及灵敏的反应能力
五、音响专业人员对生活中第一音响和第二音响的感性认识和理解
六、文学作品中的描写与电影、电视的关系
七、如何把想象空间的想法变成音响创作的构成
第二节 音响师模拟声音的技巧
一、拟音与技术的发展
二、拟音方式的变化与发展
三、模拟声音的组合
四、模拟声音与资料的相互配合使用
五、电影声音的模拟和做法
第三节 拟音师应积极参与创作
一、对儿童影片的参与
二、对现代题材影片的参与
第四节 影视技术发展不同时期的模拟音响操作方式
一、模拟音响操作方法的发展
二、进入DA88数字录音时期,模拟音响应考虑的问题
三、电脑制作工艺时期的模拟方式和方法
四、新技术的不断发展过程
五、几种构思不同的影片的后期制作
第五节 影视模拟音响技术规则及SR、SRD的制作
一、电影立体声SR模拟技术规则
二、SRD数字立体声模拟声音的技术规则
三、SR与SRD的后期制作

第五章 音响的特殊性要求和规律
第一节 模拟音响艺术专业的特点
第二节 声音产生的地域特点
第三节 事情发生的季节特点和规律性
第四节 声音制作的环境特点
第五节 模拟音响的时代性
第六节 现代故事片打斗的处理与同期录音的补录
第七节 专业拟音师如何体验生活
第八节 生活中的声音与艺术创作的关系

第六章 音响师的责任感
第一节 音响师对影片要有准确的定位与构思
第二节 模拟音响要为“戏核”服务
第三节 根据导演的创作意图掌握和控制声音与画面
第四节 准确处理声音和画面的转换

第七章 音响师的模拟创作阶段
第一节 电影与电视剧道具选择和使用的区别
第二节 音响模拟前的构思定位及道具准备
第三节 模拟音响师对主观音响与客观音响的运用
第四节 在音响创作的想象空间里合理展示技巧
第五节 对想象空间的幻觉、梦境等模拟方式的控制
一、主观音响和客观音响之间的关系与技巧的利用
二、声音真实性和艺术性的关系与模拟技巧的利用
三、风格、形式和内容、音响结构的表现手法
四、处理好“动”与“静”、形式与内容的关系,全面掌握设计的合理性
五、音响师对整体话筒的使用思路和风格要有准确的定位

第八章 音响师对话筒的使用与外景话筒的选择
第一节 录音棚内话筒的使用
一、掌握话筒的特性
一、对有响度及大调幅的强信号,选择和使用话筒时应该注意的问题
第二节 同期录音话筒的使用
一、音响师做同期录音的话筒员,是模拟音响创作的必经之路
二、了解生活中的声音元素与录音棚内模拟音响的差异
三、掌握外景话筒与录音棚内话筒使用的技巧和差异,使创作的声音更真实可信
四、体验生活真实与剧组整体工艺创作,充实声源积累
五、了解室内室外声场关系及话筒的区别,保证模仿同期效果
六、音响资料的录制与后期使用的合理性

第九章 了解和掌握所有音响资料
第一节 对早期电影资料的选用
一、选择使用细节声音
一、改变用途应具有合理性
第二节 模拟声音与音响资料融合的尺度
第三节 外来资料的选用
第四节 资料的分解与整合使用
一、资料的分解使用、反差运用,要从声音频率内找出技巧
二、组合资料的优势及注意事项
第五节 电视剧音响制作方法
一、电视剧音响制作方法,电影、电视蒙太奇的区别与使用
二、电视剧制作的监测与频响范围
三、声音的真实性与电视播出渠道的标准、音频的统一
四、电视电影的节奏、规律及制作方法
五、电视电影的载体不同,如何解决创作的差异
六、电视剧道具使用要注意的问题

第十章 音响队伍建设与提高制作水平
第一节 音响人员队伍的建设与培养
第二节 音响创作要注意突出“三性”
第三节 声音的人工合成
第四节 电影种类及新的片种
一、立体电影的拍摄方法
二、水幕电影的放映方式
三、动感电影的放映方式
四、动画电影的拍摄方法
五、音响研究和发展前景
后记

【书摘】:
第四节 现代警匪片的打斗
进入20世纪90年代,我国不断引进世界各国的大片,人们欣赏电影、电视剧警匪片的能力和需求有了新的高度。不仅仅是局限于看故事,对拍摄影片的演员、摄、录、美、化、服、道,也在不断提出要求。受众群体不断发表自己对各方面的评价,对声音的真实度、音质的好与坏,都开始有了新的渴望。这是人们欣赏水平和能力提高所形成的。对艺术创作人员来说,要不断提高制作水平,对不同形式的影片,要有独特的创作风格。警匪片的打斗应当区别于武打片,它的打斗应当掌握的恰到好处。音响师要根据影片拍摄的特殊性,来决定创作思路和打法。现代警匪片的打斗,必须区别于武打片或功夫片,要根据故事来制定打斗的套路及风格、打法,真实合理地去构成风格,要有现代感。一般警匪片以现代为多,如何体现现代感,是我们要考虑的问题。
一、警匪片当中的打斗
电影《致命一击》在情节上一环扣一环,声音节奏发展也很快,如何掌握一个突发事件的环节是关键。在荷枪实战时,要掌握节奏声响的力度与节律;在打斗时,与武打片的打斗夸张程度不是一个思路,是真实的描写。很少有虚构的夸张,而是绝对真实的夸张,是高于生活的打斗。警匪片当中的打斗,要把握住它的情节特性,比如在警匪片当中,警察和特警共同出警破案,打击邪恶势力。警察的功夫是擒拿格斗的本领,与功夫人不同,是专门的技巧。在现实生活基础之上进行夸张,要掌握好尺度。在《致命一击》影片的音响制作中,我们吸取了美国大片的一些音响方式,用具有中国特色的打斗方式和思路,展示出人民警察的粗犷豪爽。在声音制作上,拟音师与录音师很好地配合,整体声音结构上体现了人民警察的敏捷智慧和气质,力度标准合理统一。警察对事件进行处理时,人物的脚步声要有力量感,主要思路是表现警察的敏捷、快速反应、致命的一击、围攻的气氛,有如神兵天降。创作的思路、打斗也要考虑艺术的可观赏性。我们还特意设计了一种专用的身段布,在道具的运用上,加入一些强硬的选材,出来的身段是钢中有柔的效果。那短促有力的声响,使人有人物情绪爆发力的感觉。警察的风韵,表现出他们是精兵强将,勇往直前的战胜者。在围剿坏人、给他们致命的一击时,表现了人民警察的精神风貌,包括他们行进的步伐和爬上楼顶的枪械声,都表现出了人物的性格特点,人民警察英勇无畏的精神感觉非常好。节奏和谐,创作思路统一、明确,声音的力度和厚度高于现实生活,达到了创作的合理性。在层次关系上,前景故事的声音,烘托故事主线,层次分明。追求不同的变化,充分表现出自然生活中故事的真实性。在千变万化当中,随着节奏不同,展示每一个环节,为人物服务,以树立人物形象为主,不能干篇一律地进行处理,而是为剧中故事主线服务,恰到好处地进行处理。对人物配音时,配出人物神气的感觉来。拟音师与演员的演戏不同,演员要演出这个人物,音响师要配出这个人物的神情和动势,要有人物的深度,并贴近生活,恰到好处地去表现生活中的人物。在此之外,要紧紧抓住主题思想,使之更有艺术性。
总之,警匪电影、电视剧的音响制作,也要根据一些基本原则和创作规律来制作,一定要根据剧情来把握分寸、节奏,利用可观赏性来制定创作原则,将影片的层次更分明地展现出来。明确故事要宣传的东西是什么,我们要表现的东西是什么,应当用什么样的方法来表现,并根据不同情况,体现到艺术创作当中去,达到良好的效果。一、现实生活影片的打斗与功夫片、大片的区别我国的电影生产,每年都有各种类型的题材:现代戏、古代戏;城市题材、农业题材、工业题材;行业片、主旋律片、言情片、人物传记片;少数民族题材,等等,形式多种多样。在任何一种题材影片中,都有因矛盾激化或各种不同的理由产生的故事,故事里的人物也是千姿百态。一件事情的发展和变化,都会有根源和产生情绪,有一定的特殊意义。艺术创作也是多样化的。现实生活当中的音响构成,也是非常复杂的,不管是产生争端的打斗、还是群殴,都是在某种情况下进行的。影片对音响的处理也不相同,与生活音响有着千丝万缕的联系。
……

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