文艺作品演播技巧【修订版】——播音主持艺术技巧丛书

 

【基本信息】：

系列：播音主持艺术技巧丛书

作者：罗莉　著

出版社：中国广播电视出版社

ISBN：9787504368577

出版时间：2013-4-1

版次：1

页数：340

字数：422000

开本：16开

用纸：胶版纸

包装：平装

【推荐】：

　　《文艺作品演播技巧(修订版)》的特点是体系完整，不但较为详尽地介绍了各种形式文艺作品的写作及演播特征，还讲解了文艺作品演播的语言声音特征和训练，以及相应的内外部技术。《文艺作品演播技巧(修订版)》内容丰富，文笔生动，深入浅出。是一本专业性强又实用的难得图书。

【内容简介】：

　　《文艺作品演播技巧(修订版)》是一本讲解如何演播好各种形式的文艺作品的专著。它是播音主持艺术专业的训练教材，也可成为学习表演专业的实用教材。作者萝莉凭借多年文艺作品演播的实践经验。结合著名朗诵艺术家和演员的创作体会，经过深入思考与探究，写出了这本内容全面，讲解翔实，范例精典，分析细致的专门著作。

【作者简介】：

　　罗莉，中国传媒大学播音主持艺术学院教授、硕士生导师，毕业于北京广播学院（现中国传媒大学），创建并讲授“电视节目播音主持”和“文艺作品演播”两门课程并撰写理论专著。获得北京市“教学名师”、全国“十佳百优”广播电视理论人才奖。主要研究：电视播音主持艺术、文艺作品演播。主要著作有：《电视播音主持艺术》、《当代电视播音主持教程》、《文艺作品演播》、《文艺作品演播教程》等，获得广电总局高校“优秀科研成果奖”、北京市高等教育“精品教材奖”等。在专业实践中，为几十部（集）中外影视片中的人物配音，演播了几百部（集）广播剧中的主要角色，导演了系列广播剧，为几十部（集）电视纪录片解说，所参加的节目，获得“五个—工程奖”、“中国广播剧学会奖”等各种奖项。

【目录】：

上编基础篇 

第一章文艺作品演播概说 

第一节文艺作品演播的认识 

第二节文艺作品演播与播音主持的异同 

第二章语音标准 

第一节声母、韵母准确 

第二节调值准确、到位 

第三节语流音变正确 

第三章咬字技巧 

第一节咬字的规格化 

第二节咬字的训练 

第三节咬字的灵活性 

第四章用气技巧 

第一节用气的认识 

第二节气息的练习 

第三节气息的活用与技巧 

第五章用声技巧 

第一节声音的高低 

第二节声音的强弱 

第三节声音的长短 

第四节声音的音色 

第六章表达的体验技巧 

第一节内心视象 

第二节对象感与身份感 

第三节潜在语 

第四节规定情境 

第五节假定性 

第七章表达的体现技巧 

第一节重音 

第二节停连 

第三节语气 

第四节节奏 

第八章文艺作品演播的准备 

第一节弄清背景心中有数 

第二节获准意图把握目的 

第三节认识基调掌握风格 

第四节合理划分表达清楚 

第五节把握人物外化贴切 

第六节字音准确扫除障碍 

下编文体篇 

第九章散文朗诵 

第一节散文的认识 

第二节散文的朗诵 

第三节散文朗诵提示 

第十章诗歌朗诵 

第一节诗歌的认识 

第二节格律诗的朗诵 

第三节自由诗的朗诵 

第四节集体配乐朗诵 

第五节配乐朗诵 

第六节诗歌朗诵提示 

第十一章寓言、童话的朗诵 

第一节寓言、童话的认识 

第二节寓言、童话的处理 

第三节寓言、童话朗诵提示 

第十二章小说演播 

第一节小说的认识 

第二节小说的演播 

第三节小说演播提示 

第十三章广播剧演播 

第一节广播剧的认识 

第二节广播剧的三要素 

第三节广播剧的演播 

第四节广播剧演播提示 

第十四章影视人物配音 

第一节影视人物配音的认识 

第二节影视人物配音工作概貌 

第三节影视人物配音创作要素 

第四节影视人物配音创作要求 

第五节影视人物配音提示 

后记

【书摘】：

在众多的小说演播中，我们凭直觉就能听出其各不相同，有的抒情味较浓，有的京腔京味，有的洋味十足，也有的似评书有韵味，还有的不动声色中淡淡道来……这些不同的演播处理，一方面体现了作品本身的内容、风格、样态，另一方面也显示出播者的表达优势及演播风格。比如曹山演播的《李自成》是说书式，夸张、渲染；‘赵琮捷演播的《徐茂和他的女儿们》抒情味很浓；王刚演播的《牛虻》又洋味十足。然而，并不是说这些演播者只会一种小说的表达。如王刚演播的小说《夜幕下的哈尔滨》与《亮剑》也抒情、生动，播起古典章回小说也评书味十足、夸张、有韵味；赵琮捷演播的《四世同堂》也京腔京味、人物鲜明、活灵活现；曹灿演播的儿童故事也生动活泼；特别是已故著名演播家董行佶的演播风格有人称是“红装素裹”派，恬淡而深蕴，而他演播的短篇小说《鼓》却也具很强的说书味。凡此种种，说明小说演播者的表达不能有定势，表达功力应全面，这样才能做好这个工作。在小说演播中，应既体现作品的创作风格，也体现表达的演播风格，既表达优势，但又不为其所囿，应掌握各种演播风格和演播样式，播什么作品，用什么方式，这便是小说演播工作的要求，否则会封闭自己的创作天地，形成一种定势，不利于演播工作的需要。 

文艺作品演播的实践表明，演播好一个作品，只对基调正确理解与准确把握还不够，还必须将作品的风格定位，并以其特有的韵味，恰切形成基本语气，融入演播基调中，体现在声音形式上，才是表达所需要的。若演播样式选用不当，势必影响到演播整体的准确。例如，用演播中国古典小说的说书样式来演播外国小说（对此，有人做过示范，听来令人捧腹不止）。由此看来，小说的演播样式，来源于小说的时代、地域、内容、创作手法和风格等诸多因素。如我们演播样式的选择有悖于以上因素，后果便不言而喻。 

小说演播样式有几种呢？笔者大致将它们分为两种：即播讲式和表演式，（再细分，又可分：土味和洋味）。 

播讲式：这种演播样式的优点是自然内在。播讲式即演播者站在第一或第三者位置上，以叙述、转述的方式将情结、人物讲得很清楚并很自然；人物语言取其神为主。这种样式适合演播回忆录，自传体，人物语言少，重在讲述情节内容，或抒情性较强的小说。如小说《山楂树之恋》等作品。

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【插图】：