电影摄影速成：《公民凯恩》开拍前奥逊·威尔斯的虚拟摄影课——传媒典藏·写给未来的电影人

 

【基本信息】：

系列：传媒典藏·写给未来的电影人

作者：[美] 沃斯 (David Worth)　著，王旭锋　译

出版社：人民邮电出版社

ISBN：9787115282774

出版时间：2012-6-1

版次：1

页数：142

字数：200000

开本：16开

用纸：胶版纸

包装：平装

【推荐】：

　　《电影摄影速成:<公民凯恩>开拍前奥逊•威尔斯的虚拟摄影课》编辑推荐：寓教于乐的行文方式使《电影摄影速成:<公民凯恩>开拍前奥逊•威尔斯的虚拟摄影课》值得一读，活泼、有趣、滑稽、冒险是《电影摄影速成:<公民凯恩>开拍前奥逊•威尔斯的虚拟摄影课》的特点。这是一本很有趣的关于电影摄影艺术基础的书籍，推荐电影相关专业学生、电影爱好者及从业人员阅读。

【名人评论】：

“大卫•沃斯（David Worth）以通俗而有趣的语言风格，描述了奥逊•威尔斯在某个周末学习电影摄影艺术可能的方式。我认为事实应该与此相差无几。” 

——大卫•S•沃德（DavidS.Ward），其作品《骗中骗》（The Sting）获奥斯卡最佳编剧奖，另外还担任了《大联盟》（Major League）的编剧、导演工作 

“这本图文并茂的书揭开了电影摄影幕后工作的神秘面纱，就像奥逊•威尔斯筹拍《公民凯恩》前的幻想曲。大卫•沃斯让自己所从事的电影摄影工作不再神秘，使电影摄影对于学生和非专业人士来说都通俗易懂。” 

——约翰•班德汉姆（John Badham），导演。代表作有《周末夜狂热》（Saturday Night Fever）、《战争游戏》（Wargames）和《双面女蝎星》（Point of No Return） 

“寓教于乐的行文方式使本书值得一读。” 

——哈斯克尔•韦克斯勒（Haskel Wexler），美国电影摄影协会会员（ASC），奥斯卡最佳摄影奖获得者。 代表作有《媒体冷酷》（Medium Cool）、《灵欲春宵》（Who's Afraid of Virginia Woolf）和《奔向光荣》（Bound for Glory） 

“本书并没有局限在电影制作的具体细节，相当值得一看的。” 

——罗杰•科尔曼（RogerCorman），制片人、导演、编剧

【内容简介】：

　　《电影摄影速成——《公民凯恩》开拍前奥逊·威尔斯的虚拟摄影课》别出心裁地虚拟了传奇电影摄影师格雷格·托兰给一个名叫奥逊·威尔斯的年轻人开速成班，并在某个周末教授他关于电影摄影的基本知识。

　　全书图文并茂地揭开了电影摄影幕后工作的神秘面纱，就像奥逊·威尔斯筹拍《公民凯恩》前的幻想曲。大卫·沃斯让自己所从事的电影摄影工作不再神秘，使电影摄影对于学生和非专业人士来说都通俗易懂。《电影摄影速成——《公民凯恩》开拍前奥逊·威尔斯的虚拟摄影课》就像在偷听电影界神童奥逊·威尔斯和著名电影摄影师格雷格·托兰的谈话。

　　寓教于乐的行文方式使本书值得一读，活泼、有趣、滑稽、冒险是本书的特点。这是一本很有趣的关于电影摄影艺术基础的书籍，推荐电影相关专业学生、电影爱好者及从业人员阅读。

　　《电影摄影速成——《公民凯恩》开拍前奥逊·威尔斯的虚拟摄影课》作者大卫·沃斯作为导演和摄影指导，拍摄了30多部故事片。曾与克林特·伊斯特伍德、谢利·温特斯、尚格·云顿、丹尼斯·霍珀和布鲁斯·坎贝尔等著名电影人合作。大卫目前依然坚持参与国际合作制片，同时编写剧本并在查普曼大学道奇电影和媒体艺术学院任教。此外，他还在南加州大学电影学院和加州大学洛杉矶分校戏剧影视系授课。

【作者简介】：

　　大卫·沃斯作为导演和摄影指导拍了超过30部的故事片。他作为摄影指导为克林特·伊斯特伍德拍了两部故事片《不屈不挠》和《鬼马金刚独臂拳》。在转行做导演之前，他作为摄影指导在全世界各个角落拍片，从好莱坞到中国、以色列、南非、保加利亚，然后再回到好菜坞。

【目录】：

第一幕 上帝的眷顾 

第二幕 景别 

第三幕 布光 

第四幕 静止及运动物体 

第五幕 坦白说，奥逊，我不在乎 

第六幕 附录 

电影摄影：Cin—e—ma—TOG—ra—phy 

电影摄影的外语术语 

摄影和早期电影 

镜头光圈（Lens Aperture）／F制光圈 

个人小传：奥逊•威尔斯 

奥逊•威尔斯语录 

片目（奥逊•威尔斯主演及导演作品） 

个人小传：格雷格•托兰 

格雷格•托兰作品表 

其他资料来源 

特别鸣谢 

黑白电影摄影中自天外景彩色滤光镜的选挥 

F制光圈对摄影机速度的补偿 

24帧/秒—35毫米胶片表 

入射光／T制光圈 

英文索引 

作者简介 

插图作者简介 

译者后记 

译者简介 

吴荣生简介

【书摘】：

然后托兰有礼貌地请“赫本”女士轻轻地把她的椅子转—下，让椅子背对窗户。当“赫本”调整好椅子坐下后，他们看到她的脸藏在深深的阴影当中，而她的头发则被强“逆光”打亮。托兰老练地拿起一块反光板（reflecter），把“软面”对着“赫本”女士，把自然光反射到她的脸上。 

反光板带来了有美化作用的光线效果，托兰解释说，只要是拍外景，他们一般会选择能让演员有充分逆光的场所，然后用反光板或白炽灯光来补阴影部位。有时可能会在自然光下拍摄各场景的所有远景镜头，靠近拍摄中近景时，再利用大蝴蝶布使光线变得更柔和、更让人喜欢。 

然后托兰拉上窗帘，整个房间又陷入黑暗中。现在，托兰打开小2K的灯具对准“赫本”女士。托兰接着解释，为了营造“自然光”的感觉，电影摄影师常常要处理摄影棚里的“非自然光”。这个打在“赫本”身上的白炽光源也很生硬，然后他向威尔斯说明了这个灯具的“聚光”（spot）和“泛光”（flood，散光）功能。调整灯具后面的旋钮，可以使硬光“散开”，使光线更柔和，看起来也更加舒服。 

接着托兰给威尔斯演示如何通过调整灯座槽内的散光环（diffusion ring）使光线进二步地柔化。他把散光环分别置于灯具“挡光板”（barn doors）槽内“半圈”、“一圈”和“两圈”的位置，以证明其功能。最后他给威尔斯演示如何调整“挡光板”，关掉前景和背景的灯，使“赫本”女士的头和肩只被她右边的灯打亮。托兰伸出一根手指说：“首先，是主光（key light）。” 

接着托兰把小型的1K灯搬到“赫本”女士身后，和主光相对，然后打开灯，调整灯光，使这个灯具的光线打在她头部和肩部的后面。他举起两根手指说：“其次，轮廓光（kicker light）。”最后托兰拿了一个更小的150W的黑色灯，打开后再次做了些调整，移动灯光，使这个灯的光线补在“赫本”左脸的阴影处。托兰这时竖起三根手指说：“最后，辅助光（fill light）。” 

托兰继续向威尔斯解释，不论摄影棚里拍摄还是外景拍摄，几乎所有摄影指导给男女演员及物体打光时，经常使用的方式就是用“主光”、“轮廓光”和“辅助光”。他补充道，或许胆大的摄影指导（比如他自己）可能会对光影部分进行试验，只用一种或两种光线来获得更为夸张的戏剧效果或恐怖效果。或者干脆打破所有规则，比如他在《愤怒的葡萄》中那样，模拟烛光——乔德（Joad）家的小木屋处于曝光下限之下两挡光圈（stop）。在给小木屋提供了“底子光”之后，拍摄时他只用了演员亨利•方达（Henry Fonda）手上拿着的中空蜡烛上的小灯，电线就藏在演员的衣袖和裤腿里。威尔斯总结道：“这值得干一杯！”然后将爱尔兰威士忌继续满上。

……

【插图】：