编剧的内心游戏：成功影片的故事形式——传媒典藏·写给未来的电影人·编剧系列

 

【基本信息】：

系列：传媒典藏·写给未来的电影人·编剧系列

作者：[美] 桑迪·弗兰克 (Sandy Frank)　著，李志坚　译

出版社：人民邮电出版社

ISBN：9787115353658

出版时间：2014-6-1

版次：1

页数：101

字数：118000

开本：16开

用纸：胶版纸

包装：平装

【推荐】：

　　《编剧的内心游戏——成功影片的故事形式》全面解读了为什么有些电影或者电视节目（包括改编、续集以及翻拍）更能引起观众共鸣，以及你自己如何创作出这种吸引人的剧本。不仅对专业人士有很大帮助，而且同样也适合那些只是喜欢看电影、但无意成为专业电影编剧的普通观众阅读，他们可以从这本书中了解到许多电影编剧的秘密。

【媒体评论】：

一部电影或剧本成功与否与敌手、崇高的追求或机智的对白关系不大，真正起作用的是一个精心构造、引人入胜的内心游戏。本书将把 “编剧的内心游戏”这个理念介绍给你。这是一个“全局性”的理论，它不是罗列电影剧本所需要的成百上千的元素，而是告诉你对于一个成功的剧本而言最重要的东西——内心游戏。这不是具体战术，而是编剧的战略。

书中不仅提出了编剧的“内心游戏”理论，并且使用了大量实际的电影和电视剧作为案例来分析论证。这套理论把编剧这种似乎主要依靠剧作者个人才情和想象力完成的事情，变成了在理性分析的基础上按照规则来行事。

【内容简介】：

　　一部电影或剧本成功与否与敌手、崇高的追求或机智的对白关系不大，真正起作用的是一个精心构造、引人入胜的内心游戏。《编剧的内心游戏——成功影片的故事形式》将把 “编剧的内心游戏”这个理念介绍给你。这是一个“全局性”的理论，它不是罗列电影剧本所需要的成百上千的元素，而是告诉你对于一个成功的剧本而言最重要的东西——内心游戏。这不是具体战术，而是编剧的战略。

　　书中不仅提出了编剧的“内心游戏”理论，并且使用了大量实际的电影和电视剧作为案例来分析论证。这套理论把编剧这种似乎主要依靠剧作者个人才情和想象力完成的事情，变成了在理性分析的基础上按照规则来行事。

　　在证明了内心游戏理论的重要性之后，《编剧的内心游戏——成功影片的故事形式》进一步阐述了构建内心游戏的方法。书中把内心游戏分成转变型和神话型两大类，然后再详细分析两类剧本的特点和编剧方法。书中还介绍了一个实用的编剧工具“九型人格”，利用它设计角色的内心游戏，可以使角色的转变连贯流畅可信。此外，《编剧的内心游戏——成功影片的故事形式》也分析了改编、续集、翻拍这三种特殊剧本的内心游戏的特点，并专门讨论了电视剧的内心游戏。书的最后提供了检查完成后的剧本的方法。

　　《编剧的内心游戏——成功影片的故事形式》全面解读了为什么有些电影或者电视节目(包括改编、续集以及翻拍)更能引起观众共鸣，以及你自己如何创作出这种吸引人的剧本。不仅对专业人士有很大帮助，而且同样也适合那些只喜欢看电影但无意成为专业电影编剧的普通观众阅读，他们可以从本书中了解到许多电影编剧的秘密。

【作者简介】：

　　桑迪·弗兰克（Sandy Frank）离开在美国华尔街的法律工作，为大卫?莱特曼的深夜脱口秀节目写作，他为这个节目工作了四年，获得过四次艾美奖，并且创作了令人难忘的Velcro Wall。他继续为In Living Color编剧，以及大量的情景喜剧，包括The Fresh Prince of Bel-Air和The Jamie Foxx Show，戏剧作品包括Mister Sterling，他也创作了许多电影剧本。

【目录】：

第一部分 导入编剧的内心游戏 1 

第一章 编剧的内心游戏 2 

第二章 一个成功的内心游戏——《女王》 11 

第三章 缺少内心游戏 13 

第二部分 内心游戏的两种类型 17 

第四章 转变型 18 

第五章 利用九型人格构建转变型内心游戏 29 

第六章 神话型 35 

第三部分 聚焦内心游戏构建剧本 51 

第七章 编织转变型内心游戏和外部游戏 52 

第八章 构建神话型剧本 60 

第四部分 改编 续集 翻拍 63 

第九章 改编 64 

第十章 续集 68 

第十一章 翻拍 71 

第五部分 关于电视剧编剧 75 

第十二章 电视剧——转变，神话与混合 76 

第十三章 电视剧续集 81 

第六部分 打破规则 83 

第十四章 有时内心游戏是含蓄的 84 

第十五章 有时外部游戏就够了 86 

第十六章 颠覆这个模型 88 

第七部分 给剧本做个透视 91 

第十七章 透视剧本 92 

第十八章 总结 98 

第十九章 你该怎么做？ 102 

译后记 103 

关于作者 104

【书摘】：

当然，尼科莱没有真正进化——在整部电影中他都在掩人耳目，但是观众不知道他打算做什么，他表面上进化了。从观众的视角来看，他已经从凶残的罪犯转变成了为政府打击罪犯的战士。不过对观众而言，这种表面上的转变和一个角色真正的转变一样令人满意。 

电影《非常嫩疑犯》（The Usual Suspects）是另一个这种少见变型的例子。凯文·史派西扮演罗吉·（威尔伯）金特，他是一个跛脚的骗子，警探审问他关于最近一起造成20几人丧生的爆炸案。 

威尔伯向侦探详细讲述了一次精心策划的抢劫，但抢劫出了差错。审讯结束，威尔伯被释放，但是侦探意识到刚刚听到的整个故事可能是一个错综复杂的谎言。 

而我们这些观众，看到史派西从一个跛脚的威尔伯变成超级罪犯头子凯撒。与《巨塔杀机》中的尼科莱相似，威尔伯在整部电影中都是假的，他的进化是表面上的，虽然不是事实，但却相当让人满意。 

你会注意到，表面进化有赖于隐藏。主角对故事里的其他角色和观众隐藏自己的真实面目，当他的真实面目最终被揭穿，就达到了和传统的进化型故事相同的效果。 

表面退化 

如果你认为表面进化是少见的变型，这里有一种更罕见的——表面退化。 

像表面进化一样，表面退化也要依靠隐藏。丹泽尔·华盛顿和伊桑·霍克主演的《训练日》（Training Day）便是一例。霍克扮演的杰克·霍伊特是一名第一天工作的年轻的卧底缉毒警察，他跟着缉毒组指挥官阿隆佐·哈里斯（丹泽尔·华盛顿饰）。随着电影剧情的发展，哈里斯的真实面目逐渐暴露，从表面上看，他正在退化。 

起先，哈里斯看起来是一个不按常理出牌的警察，喜欢打破规则，但本质上是为了实施法律，并且想把毒品和毒贩子从大街上清除出去。但是随着故事的推进，我们看到了他隐藏的黑暗面浮现出来——为了还清赌债，他和他的手下谋杀并抢劫了一个毒贩子，而当霍伊特拒绝和他的长官同流合污时，哈里斯雇佣了一帮匪徒去谋杀他。再说一遍，哈里斯没有改变——他向霍伊和观众隐藏了自己的真实而目，但是观众逐渐觉察到真相并认为哈里斯退化了。

……

【插图】：