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电影音乐人成长手册——传媒典藏·音频技术与录音艺术译丛
 
   
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电影音乐人成长手册——传媒典藏·音频技术与录音艺术译丛

《电影音乐人成长手册》主要解决了作为一名电影作曲家所要面对的人、遇到的困难以及与心理相关的各种问题。全书涵盖了那些只有获得了多年专业经验的人,才会拥有的知识见闻,适合每一个想要成为职业电影音乐人的朋友以及所有对电影音乐感兴趣的普通读者阅读。

  • 商品编号:SJ2376
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  • 货  号:SJ2376
  • 计量单位:
  • 所得积分:46
  • 作者: [美]Richard Bellis 著,杨宣华 译
  • 出版社: 人民邮电出版社
  • ISBN: 9787115287427
  • 出版时间: 2013-1-1
  • 版次: 第1版
  • 字数: 134000
  • 页数: 139
  • 开本: 16开
  • 纸张: 胶版纸
  • 包装: 平装
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【基本信息】:
系列:传媒典藏•音频技术与录音艺术译丛
作者:[美]Richard Bellis 著,杨宣华 译
出版社:人民邮电出版社
ISBN:9787115287427
出版时间:2013-1-1
版次:1
页数:139
字数:134000
开本:16开
用纸:胶版纸
包装:平装

【推荐】:
  《电影音乐人成长手册》作者Richard Beliis是一位艾美奖获得者,现任教于南加州大学(USC)影视音乐创作系。曾经为几十部电影配乐的他,有着实在的配乐经验,作为一位教师,他同时又具备着丰厚的影视音乐理论知识。北京电影学院录音系系主任黄英侠教授作序,美国澳大利亚多位知名电影音乐人署名推荐。
  《电影音乐人成长手册》带你远离学术的“温床”,来到刺眼,喧嚣的“现实”世界。

【内容简介】:
  本书远离学术的“温床”,带你来到刺眼、喧嚣的“现实”世界。
  为电影创作音乐是一份不错的工作。在涉及“人”以前,它有趣、轻松且有回报。作曲是一份相对独立的职业,而电影音乐创作则往往是一种团队行为。如何处理好与人的关系,消除横亘其中的障碍是成败与否的关键。
  市面上不乏精美的关于讲述影视音乐作曲技巧的书籍。此外,你还可以找到配器、指挥以及电子音乐创作等方面的书籍。本书主要解决了作为一名电影作曲家所要面对的人、遇到的困难以及与心理相关的各种问题。它应该不是你读的第一本关于媒体音乐创作的书,但它可能会是你的最后一本。因为一旦我们开始正式的职业生涯,我们的教室就变成了录音棚、对白棚、电影制片方工作室和自己的工作室。
  为什么电影制作者喜欢他们自己喜欢的音乐?当音乐出现在影片中,是什么让他们感到舒适或不适?怎样才能让他们喜欢你的音乐动机?在截止日期前,你如何捕获灵感?你的身价值多少?你能以此为生吗?如何在工作室或书桌前提高你的工作效率?如何在你手头有活儿的同时接到下一个活儿?这本书就是要告诉读者类似的事情。
  如果把一名电影作曲家的生活看做是一次旅行,那么本书就是一份标注了休息站、餐馆和加油站的清单。全书涵盖了那些只有获得了多年专业经验的人,才会拥有的知识见闻,适合每一个想要成为职业电影音乐人的朋友以及所有对电影音乐感兴趣的普通读者阅读。

【作者简介】:
  Richard Bellis,艾美奖获得者,在过去二十年中,身兼作曲家,教师及导师数职。他曾任教于南加州大学电影电视系,在加利福尼亚大学洛杉矶分校教授电影音乐课程。曾担任ASCAP前任主席,现任职于电视艺术与技术学院(the Academy of TelevisionArts and Sciences)董事会。另外,他每年都会从ASCAP电视电影音乐RichardBellis大师班"选出一个新兴作曲家团队。(译者注:ASCAP,美国作曲家、作家和发行商协会,全称:American Society of Composers,Authors and Publishers,1914年2月13日在纽约成立,现在是一个非盈利性组织。其宗旨是保护作为其成员的8万多名作曲家、歌词作家、诗人和音乐发行商的权利。其职责是:确保作者的作品只有在付费(版税)或者得到允许的情况下才能被使用。)

【目录】:
第1章 准备工作    1
正规教育    2
查漏补缺    2
自学    3
讲习班、研讨会、实习机会和导师项目    3
了解他人的工作    4
人际交往(技巧)    6
成为一名助理    7

第2章 为你的工作定价    11
学徒制度    15
先例和感觉    17
费用和成本    18
你值多少钱?    20
谈判要点    30
在洛杉矶生活和工作的花费(每个月)    32
底线    33

第3章 得到工作    37
作品质量可以评估吗?    38
音乐的作用是什么?    40
作曲经纪人    42
随处派发名片    43

第4章 策划会议    49
“通常的一些猜想”    50
工具    52
你    54
策划会开始    56
有情感地讲话    57
了解在场不懂音乐的人    58
为电影服务    59
需要多少音乐?    59
一个好的问题    60
详细情形    61
另一个策划会    62
结束语    63

第5章 音乐创作过程    65
整理思绪        67
作曲助理        68
音乐创作方法的形成    69
草稿    74
“B”计划    76
关于更好,关于更糟    76
展示和讲述    77
需要奉献    78
用来进行转换的时间    79

第6章 录音和指挥过程    83
指挥台vs.放映厅    84
排练    92
指挥—手势    94
一些建议    96
大音乐小画面    97

第7章 交付和混录    99
混录或终混    100
“被抛弃的”乐段    104
“略有瑕疵的”乐段    105

第8章 随想    109
谈判    109
关于“匠人”的态度    112
绝望之境    113
你的音乐里有很多“你的身影”吗?    113
喜忧参半    114
为什么电影制片方喜欢他们所喜欢的音乐?    115

第9章 故事    117

【媒体评论】:
为什么电影制作者喜欢他们自己喜欢的音乐?当音乐出现在他们的影片中,是什么让他们感到舒适或不适?怎样才能让他们喜欢你的音乐动机?在截止日期前你如何捕获灵感?你身价几何?你能以此为生吗?如何在工作室或书桌前提高你的工作效率?如何在你手头有活儿的同时接到下一个活儿?这本书就是要告诉读者此类的事情。

"如果那些年轻的准作曲家在搭乘通往洛杉矶的快车前,没读过什么像样的书的话,那么,他们真该逼自己读一读这本书。"

--Bruce Broughton,作曲家,奥斯卡奖提名及10次艾美奖获得者

"我是在终混棚阅读《电影音乐人成长手册》的……我不能说Richard对每件事的观点有多中肯,我只是又读了一遍!"
--Christopher Dedrick,电影作曲家,加拿大电影作曲家协会主席

"清晰的表达,美观的布局,具有说服力的文笔--这本书讲述的是现实世界中的电影音乐。它所提到的每件事,都是我无法表达清楚的:关于如何成为一名电影作曲家……"
--Art Phillips,澳大利亚电影音乐协会主席

"这本书和其他电影音乐的书都不同,有点相见恨晚。"
--Brian King,导演,电影及电视节目作曲家,南加州大学桑顿音乐学院教师

【插图】:





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