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传声器手册:John Eargle的传声器设计与应用指南(第3版)——传媒典藏·音频技术与录音艺术译丛
 
   
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传声器手册:John Eargle的传声器设计与应用指南(第3版)——传媒典藏·音频技术与录音艺术译丛

本书将带你进入录音棚和音乐厅, 讲述传声器的*佳摆位是如何根据演员的位置确定的。本书从实践的角度来分析录音中常见的问题,例如反射、串音和隔离等,并且涵盖了声场空间、声像定位以及平衡等方面的详细探讨。本书帮助你在不同场合选择并使用传声器,它的宝贵之处在于,不但教你“怎样做”,同时让你明白“为什么”。

  • 商品编号:SJ5475
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  • 货  号:SJ5475
  • 计量单位:
  • 所得积分:113
  • 作者: [美] 雷·A·雷伯恩 著,张一龙 译
  • 出版社: 人民邮电出版社
  • ISBN: 9787115475466
  • 出版时间: 2019-1-1
  • 版次: 第3版
  • 字数: 580000
  • 页数: 352
  • 开本: 16开
  • 纸张: 胶版纸
  • 包装: 平装
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【基本信息】:
系列:传媒典藏·音频技术与录音艺术译丛
外文书名:Eargle's Microphone Book: From Mono to Stereo Surround - A Guide to Microphone Design and Application

作者:[美] 雷·A·雷伯恩(Ray,A.,Rayburn) 著,张一龙 译
出版社:人民邮电出版社
ISBN:9787115475466
出版时间:2019-1-1
版次:3
页数:352
字数:580000
开本:16开
用纸:胶版纸
包装:平装

【特色展示】:
 

 

【编辑推荐】:
《传声器手册:John Eargle 的传声器设计与应用指南(第3 版)》中展示的技术与探讨的问题所涉及的音频与视频资料,可访问Eargle’s Mircophone Book网站浏览。雷·A·雷伯恩(Ray A. Rayburn) 对不同种类传声器进行了详细描述,并通过录音案例具体说明。

【内容简介】:
传声器手册 将带你进入录音棚和音乐厅, 讲述传声器的*佳摆位是如何根据演员的位置确定的。本书从实践的角度来分析录音中常见的问题,例如反射、串音和隔离等,并且涵盖了声场空间、声像定位以及平衡等方面的详细探讨。本书帮助你在不同场合选择并使用传声器,它的宝贵之处在于,不但教你“怎样做”,同时让你明白“为什么”。
传声器手册 作者Ray A. Rayburn先生是音频工程师学会(AES)的董事,K2 Audio LLC的顾问,AES传声器标准工作组的成员,兼任互连标准分组主任。同时,他也是一位终生着迷于传声器使用、测试与设计的录音师。

【作者简介】:
本书作者Ray A. Rayburn先生是音频工程师学会(AES)的董事,K2 Audio LLC的顾问,AES传声器标准工作组的成员,兼任互连标准分组主任。同时,他也是一位终生着迷于传声器使用、测试与设计的录音师。

【目录】:
第1章 传声器的发展简史 1
1.1 引言 1
1.2 早期发展 1
1.3 广播业的崛起 3
1.4 大众传播业的崛起 4
1.5 电容的巨大突破:驻极体传声器 4
1.6 录音棚传声器技术 5
1.7 未来发展 5
第2章 声音传播基础和传声器力学原理 6
2.1 引言 6
2.2 波的生成和传输的基本原理 6
2.3 媒质温度对声速的影响 8
2.4 声功率 8
2.5 混响声场 12
2.6 平面声场的辐射特性 14
2.7 球面声场的辐射特性 15
2.8 湿度对声音传播的影响 16
2.9 短波信号的声衍射效应;指向性系数(DI) 16
第3章 压力式传声器 20
3.1 引言 20
3.2 电容压力式传声器 20
3.3 电容压力式传声器的电路分析 23
3.4 温度和气压变化对电容传声器灵敏度的影响 25
3.5 湿度对电容传声器灵敏度的影响 26
3.6 轴向响应与随机入射响应的比较:网罩、挡板和鼻锥体 30
3.7 典型的电容压力式传声器噪声频谱 34
3.8 驻极体电容压力式传声器 35
3.9 测量传声器 36
3.10 电容传声器的灵敏度、带宽和振膜位移 39
3.11 振膜位移 39
3.12 电动压力式传声器 40
3.13 其他压力式传声器换能器 44
3.14 压电式传声器 45
第4章 压差式传声器 47
4.1 引言 47
4.2 压差的定义和描述 47
4.3 压差式传声器的指向性和频率响应特性 50
4.4 电动压差式传声器的机械结构 52
4.5 压差式电容传声器 59
4.6 近讲效应 61
第5章 一阶指向性传声器 64
5.1 引言 64
5.2 一阶心形指向性家族 64
5.3 三维空间的一阶指向性模式 70
5.4 早期双组件指向性传声器举例 70
5.5 心形指向性传声器的近讲效应 71
5.6 单振膜心形指向性传声器 73
5.7 单振膜可变指向性传声器 75
5.8 Braunmühl-Weber双振膜可变指向性电容传声器 78
5.9 The Electro-Voice Variable-D 动圈传声器 81
5.10 两分频传声器 83
5.11 增加传声器指向性模式控制的灵活性 85
5.12 真实的指向性模式 86
第6章 强指向性传声器 87
6.1 引言 87
6.2 干涉式传声器 87
6.3 二阶与高阶传声器 93
6.4 三阶传声器 98
6.5 阵列传声器 99
6.6 从已知极坐标图中计算出指向性数据 99
第7章 传声器的测量、标准和规范 101
7.1 引言 101
7.2 主要性能指标 101
7.3 频率响应和极坐标数据 101
7.4 传声器声压灵敏度 105
7.5 传声器的内阻 107
7.6 标准的传声器灵敏度范围 108
7.7 传声器的等效本底噪声水平评价 108
7.8 失真的评价 109
7.9 传声器的动态范围 110
7.10 传声器哼声 110
7.11 压力式传声器的互易原理 110
7.12 传声器的脉冲响应 111
7.13 扩展传声器频率响应的包络 112
7.14 标准 113
第8章 传声器用电注意事项和电子接口 114
8.1 引言 114
8.2 供电 114
8.3 传声器输出电路/调音台前置放大器输入电路 121
8.4 独立式传声器前置放大器 127
8.5 线路的损耗和电信号干扰 128
8.6 系统注意事项 133
8.7 利用射频(RF)传输原理的传声器 136
8.8 传声器的并联使用 137
8.9 数字传声器 138
第9章 无线传声器技术概览 140
9.1 引言 140
9.2 目前的技术 140
9.3 发射机 145
9.4 操作控制 148
9.5 电源管理 148
9.6 使用环境 150
9.7 最后的提醒 150
第10章 传声器配件 151
10.1 引言 151
10.2 台式支架 151
10.3 嵌入式传声器 152
10.4 传声器的支架和吊杆 153
10.5 立体声支架 154
10.6 固定式传声器的安装 155
10.7 线缆的安装 156
10.8 防风罩和防喷网 157
10.9 减震支架 160
10.10 电子插接件 161
10.11 传声器的辅助供电 162
第11章 立体声录音技术基础 163
11.1 引言 163
11.2 立体声是什么:幻象声源的简单分析 163
11.3 重合传声器拾音制式 165
11.4 X-Y拾音制式的变形:M-S拾音制式 169
11.5 间隔传声器拾音制式 171
11.6 近似重合传声器拾音制式 175
11.7 混合拾音制式 176
11.8 立体声听音条件 178
第12章 立体声传声器 179
12.1 引言 179
12.2 Blumlein的早期试验 179
12.3 立体声传声器实例剖析 180
12.4 遥控立体声传声器 182
12.5 人工头、球体和障板 183
第13章 经典立体声录音技术及实践 188
13.1 引言 188
13.2 古典音乐录音:艺术还是科学 188
13.3 一些乐器和乐器组的声学特性 188
13.4 独奏乐器的录制 193
13.5 录制室内乐 196
13.6 室内交响乐:关于辅助传声器的引入 199
13.7 大型交响乐队 200
13.8 提升或降低表演空间的活跃度 204
13.9 动态范围问题 208
13.10 参考CD目录 208
第14章 录音棚录音技巧 210
14.1 引言 210
14.2 录制鼓组 210
14.3 录制其他打击乐器 215
14.4 录制钢琴 216
14.5 录制声学贝斯 217
14.6 人声和人声组 220
14.7 录制吉他 222
14.8 合成器 223
14.9 木管乐器和铜管乐器 223
14.10 弦乐器 225
14.11 录音棚中的合奏 225
14.12 大型录音棚交响乐 229
14.13 现代录音棚声学和串音控制 229
14.14 3:1原则 232
第15章 环绕声传声器技术 233
15.1 引言 233
15.2 立体声衍生系统 234
15.3 由立体声衍生的环绕声传声器和阵列 238
15.4 单点拾音的传声器阵列 245
15.5 听觉传输(Transaural)/头部相关技术 250
15.6 “视差”系统 253
第16章 环绕声录音案例研究 256
16.1 引言 256
16.2 环绕声混音的基本原则:定义声场 256
16.3 柏辽兹:幻想交响曲《赴刑进行曲》 257
16.4 柴可夫斯基:《1812序曲》(Igor Buketoff编排合唱) 261
16.5 格什温:《蓝色狂想曲》 264
16.6 柏辽兹:《感恩赞》 266
16.7 比才·谢德林:《卡门芭蕾》选段 269
16.8 阿尔弗雷德·施尼特凯:《钢琴协奏曲》 271
16.9 录音作品参考目录 272
第17章 传声器在广播和通信领域中的应用 273
17.1 引言 273
17.2 用于广播和通信领域的传声器类型 273
17.3 播音间的声学环境和实际操作 281
17.4 会议系统 282
17.5 寻呼系统 283
17.6 高噪声区域的寻呼 284
第18章 语言和音乐扩声基本原理 285
18.1 引言 285
18.2 语言扩声的原则 285
18.3 室外(无声反射)语言扩声系统分析 286
18.4 室内语言扩声系统分析 288
18.5 影响室内语言清晰度的因素 289
18.6 语言扩声的传声器 290
18.7 两个常见问题 293
18.8 大空间内扬声器阵列的选择 294
18.9 声反馈的控制 297
18.10 评估一个语言扩声系统的清晰度 299
18.11 正统剧剧院的语言和音乐扩声 300
18.12 现代化的音乐剧场 301
18.13 高声压级音乐会扩声 302
18.14 有源声学系统和电声厅堂 302
第19章 传声器阵列和自适应系统概述 304
19.1 引言 304
19.2 离散线阵列理论 304
19.3 组件之间呈对数间隔分布的恒定指向性传感器阵列 306
19.4 多媒体工作站的传声器阵列 307
19.5 心形水平响应和狭窄垂直响应的台式传声器阵列 308
19.6 宽广的垂直响应和狭窄水平响应的台式传声器阵列 309
19.7 自适应强指向性传声器 309
19.8 巨型传声器阵列 311
19.9 大型声学数据阵列 311
19.10 回声消除 311
19.11 “虚拟”传声器 313
19.12 最后的注意事项 314
第20章 传声器的保养和维护 315
20.1 引言 315
20.2 一般性建议 315
20.3 特性检测 316
第21章 经典传声器:作者的观点 319
21.1 简介 319
21.2 Neumann CMV3A 319
21.3 Western Electric 618 320
21.4 Western Electric 640AA 321
21.5 Western Electric 630 323
21.6 Western Electric 639 324
21.7 RCA 44 324
21.8 RCA 77 326
21.9 RCA MI-10001 327
21.10 Neumann U47 327
21.11 Neumann M49/50 328
21.12 AKG Acoustics C-12 329
21.13 Telefunken ELAM 251 329
21.14 Shure 55 Unidyne 330
21.15 Electro-Voice 666 Variable-D 331
21.16 Electro-Voice 643型枪式传声器 332
21.17 AKG Acoustics D-12 333
21.18 Sony C-37A型电容传声器 333
21.19 最早出现的立体声传声器 334
21.20 知名的美国全指向性电容传声器 336
21.21 Bang & Olufsen BM-3型 340
21.22 小型电容传声器的兴起 340
21.23 Sennheiser MKH 404 型RF传声器 341
21.24 Sennheiser MD 421 型动圈传声器 342
21.25 Crown International PZM-30 型界面传声器 342
参考文献与书目 344
常规与历史部分 344
立体声与多声道录音部分 346
通讯与扩声部分 349
译者后记 351
译者简介 353

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