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声音合成与采样技术【第三版】(附1CD)——传媒典藏·音频技术与录音艺术译丛【电子版请询价】
 
   
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声音合成与采样技术【第三版】(附1CD)——传媒典藏·音频技术与录音艺术译丛【电子版请询价】

本书清晰地阐释了声音与采样的理论。通过本书,你可以真正理解不同类型的合成与声音制作。本书内容涵盖了音乐制作和声音设计中所有最新的技术和技巧,牢牢地把握住了当今的计算机技术与音乐作曲的形态,对声音制作和音乐制作中使用的声音合成器与采样所涉及的基本原理和实用技巧进行了广泛深入的介绍。本书为原英文版图书的第三版,较于之前的版本,已经对全书内容进行了全面的更新,以期反映出当前声音制作的需求和实践——将全书内容置于当代的制作环境中进行修订和更新,为在当今强大的软硬件环境中进行的声音合成与采样提供了一本理论指南。在本

  • 商品编号:SJ1715
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  • 货  号:SJ1715
  • 计量单位:
  • 所得积分:108
  • 作者: (英)拉斯 著,夏田 译
  • 出版社: 人民邮电出版社
  • ISBN: 9787115240750
  • 出版时间: 2011-1-1
  • 版次: 第1版
  • 字数: 791000
  • 页数: 533
  • 开本: 10开
  • 纸张: 胶版纸
  • 包装: 平装
  • 市场价: ¥120.00
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【基本信息】:
系列:音频技术与录音艺术译丛
作者:(英)拉斯 著,夏田 译
出版社:人民邮电出版社
出版日期:2011-1-1
ISBN:9787115240750
版次:1
页数:533
字数:791000
开本:16开
用纸:胶版纸
包装:平装

【内容简介】:
本书清晰地阐释了声音与采样的理论。通过本书,你可以真正理解不同类型的合成与声音制作。本书内容涵盖了音乐制作和声音设计中所有最新的技术和技巧,牢牢地把握住了当今的计算机技术与音乐作曲的形态,对声音制作和音乐制作中使用的声音合成器与采样所涉及的基本原理和实用技巧进行了广泛深入的介绍。
本书为原英文版图书的第三版,较于之前的版本,已经对全书内容进行了全面的更新,以期反映出当前声音制作的需求和实践——将全书内容置于当代的制作环境中进行修订和更新,为在当今强大的软硬件环境中进行的声音合成与采样提供了一本理论指南。在本版中,新加入了一些章节和材料,包括有关用物理方法制作声音的分析以及有关计算机使用方面的分析。同时,本版对原有的使用模拟和数字电路进行声音和音乐创作方面的内容进行了全面的修订。
本书因为采用了可读性很高的非数学表述方式而备受赞誉,这种表述方式让初涉计算机音乐课程或录音棚工作的读者能够理解本书论述的主题。
本书还包含简短的专业术语速查手册、在线的术语表,附带光盘中含有多个示例和动态图表。

【目录】:
第1篇 背景
第1章 背景 3
1.1 什么是合成? 3
1.2 发端 11
1.3 电信研究 14
1.4 磁带技术 16
1.5 合成在实验音乐与流行音乐中的使用 22
1.6 电声音乐 24
1.7 “制作、混音、录音、回放”的声音周期 25
1.8 从学术研究到商业产品…… 26
1.9 在不同语境中的合成 30
1.10 声学和电子学:基本原理 36
1.11 模拟电路 50
1.12 数字化与采样 54
1.13 midi,传输与协议 66
1.14 计算机与软件 70
1.15 虚拟化与整合 73
1.16 问题 75
1.17 大事年表 76

第2篇 技术
第2章 由人来制造声音 89
2.1 声音与乐器 89
2.2 敲击、刮擦和拨动 91
2.3 吹进去和吹过去 92
2.4 音序 92
2.5 录音 92
2.6 演奏 93
2.7 例子 93
2.8 问题 94
2.9 大事年表 95

第3章 使用模拟电路制造声音 99
3.1 在合成器之前 99
3.2 模拟与数字 102
3.3 减性合成 106
3.4 加性合成 145
3.5 其他模拟合成方法 158
3.6 布局技术 168
3.7 早期的实现方法与现代的实现方法 177
3.8 在模拟环境中采样 186
3.9 音序 191
3.10 录音 193
3.11 演奏 194
3.12 乐器举例 195
3.13 问题 199
3.14 大事年表 199

第4章 使用混合电路制造声音 205
4.1 周波 206
4.2 波表 216
4.3 dco 225
4.4 dcf 234
4.5 s&s 234
4.6 布局技术 245
4.7 不同时代的实现方法 246
4.8 混合调音台(自动化) 248
4.9 音序 249
4.10 录音 250
4.11 演奏 250
4.12 乐器举例 251
4.13 问题 253
4.14 大事年表 254

第5章 使用数字电路制造声音 255
5.1 fm 257
5.2 波形整形 276
5.3 物理建模 280
5.4 模拟建模 291
5.5 粒子合成 294
5.6 fof和其他技术 295
5.7 分析-合成 305
5.8 混合型技术 313
5.9 布局技术 315
5.10 实现 315
5.11 数字采样器 316
5.12 编辑 321
5.13 存储 327
5.14 布局技术 331
5.15 数字效果器 335
5.16 数字调音台 335
5.17 鼓机 336
5.18 音序器 344
5.19 工作站 349
5.20 伴奏 353
5.21 节奏编曲机(groove box) 354
5.22 舞曲、酒吧乐曲和dj 356
5.23 音序 358
5.24 录音 358
5.25 演奏——使用多个键盘演奏 359
5.26 数字合成乐器的例子 364
5.27 采样设备的例子 369
5.28 有关数字合成的问题 372
5.29 有关采样的问题 372
5.30 有关环境的问题 373
5.31 大事年表 373

第6章 使用计算机软件制造声音 379
6.1 计算者的主机 379
6.2 个人计算机 380
6.3 把pc作为整合器 381
6.4 计算机与音频 382
6.5 插件 384
6.6 正在进行的音频周期的整合 394
6.7 计算机上的录音棚:整合式音序器 400
6.8 抽象控制器的兴起与midi的衰落 403
6.9 舞曲、酒吧与dj 404
6.10 音序 405
6.11 录音 406
6.12 演奏 406
6.13 例子 409
6.14 问题 411
6.15 大事年表 412

第3篇 应用
第7章 声音制作的技巧 417
7.1 编排 417
7.2 堆叠 419
7.3 层叠 422
7.4 分解旋律 425
7.5 多音色和多复音 429
7.6 gm 437
7.7 内置效果器 440
7.8 编辑 451
7.9 音序 463
7.10 录音 464
7.11 演奏 464
7.12 问题 464
7.13 大事年表 465

第8章 控制器 473
8.1 控制器和音源模块 474
8.2 midi控制 476
8.3 键盘 484
8.4 键盘控制 487
8.5 控制轮及其他用手操作的控制器 489
8.6 脚踏控制器 492
8.7 带状控制器 493
8.8 吹管控制器 494
8.9 吉他控制器 494
8.10 调音台控制器 497
8.11 dj控制器 497
8.12 三维控制器 498
8.13 前面板控制器 498
8.14 midi控制和midi“学习” 501
8.15 优势和劣势 502
8.16 音序 503
8.17 录音 503
8.18 演奏 504
8.19 问题 505
8.20 大事年表 505
第4篇 分析

第9章 声音制作的未来 509
9.1 回到开篇 511
9.2 控制 511
9.3 商业规则 514
9.4 问题 517
9.5 大事年表 518
参考文献 519
专业术语指南 525

【序言】:
进入新的世纪以来,文化创意产业的发展受到高度的重视,关于影视声音技术与艺术方面的研究,正在从以往的专业特征向着产业特征来延伸。在延伸的过程中,已有的经验和基础又逐步地与当代媒体技术与艺术的发展密切呼应。这就使得我们要进一步提升创新意识,再次审视技术上的着力点和艺术形态的多元化。
艺术与技术有着天然的不解之缘,艺术借助技术的手段构建了艺术的“轮廓”,技术也因有了艺术上的感觉获得了特有的“神情”,零星的感觉聚合起来生发出技术与艺术的自觉意识和共同追求,最终完成的作品才有了独特的“韵味”。一部声音艺术的发展史,从某种意义上讲,就是艺术与技术的关系史。
对于这一领域的研究,我们有着向具有前沿优势的国家进行借鉴与学习的历史传统,从而形成了较强的学科跟踪能力。早在机械录音时代,上海明星公司与法国百代公司合作,研制出自己的腊盘配音设备“百明风”,并且使用这一设备录制了我国第一部有声电影《歌女红牡丹X进入到光学录音的时代,由我国电影先驱司徒慧敏参加研制的“三友式”电影录音机,取得了实验上的成功,并使用它先后为多部影片进行了录音工作。其中影片《风云儿女》的主题歌《义勇军进行曲》,就是由“三友式”录音机录制完成的,并且在当时还发行了单曲唱片且广为流传。当年研制“三友式”录音机的诸位前辈,恰恰是借鉴了美国电影的有声技术。
我国的声音技术,基本上经历了从原初的模仿到自主原创的发展过程,无论是机械录音时代,还是光学录音时代、磁性录音时代、数字录音时代,都是这样的一种发展趋势。同样,我们的声音艺术创作也是在不断地掌握了技术进步的情况下,呈现了从局部的出新到整体创新的艺术走向。正是这些点滴的积累,逐渐地丰富了人们对于艺术作品的全面认识,并且最终带来了观念上的升华和艺术价值的提升。
北京电影学院录音系,伴随着新中国电影事业的发展,在声音技术与艺术研究的领域中,非常重视对国内外当前的技术成果与艺术潮流的及时学习与借鉴,并在自身的教学实践过程中不断加强学科建设的完整性和深入性。出版一套专业丛书,不仅体现了我们近年来关注到学科前沿的理论成果,而且表明我们要以这些学术成果为参照,在具体的教学活动中,向更多的学子铺展宽阔的研究视角和深入学习的可持续途径,并且指导他们在理论的滋养下开展更加富有创造力的艺术创新活动。

【书摘】:
所有这些方法都把注意力集中在由一些强共振产生的声音上,在这些强共振上你可以得到一套固定的“共振峰”频率(参见章节3.5.4 )。
人声就是这种系统的一个例子——口腔、鼻腔和喉咙可以被认为是一个复杂的管腔型装置,在这套装置中有些特殊的频率会被加强,而也有一些频率会被抑制,因此最终输出的频率响应中将会出现一系列峰值。声带能产生一个很尖的脉>中型波形,它具有很多谐波成分,这个声音随后被声道(口腔、鼻腔和喉咙)以类似滤波的机制处理。滤波的结果是从原始的脉冲声音中挑出了与滤波器的这些共振峰相匹配的频率成分,由它们构成了输出声音中占主导地位的频率。既然你只能对由口腔、鼻腔和喉咙构成的管腔的物理形状进行很小的改变(例如用舌头改变口腔的大小和形状),所以这些峰值几乎是固定不变,因此传出的声音是一套具有多个峰值的谐波,而这些峰值都是被共振峰频率固定下来的,不管唱出来的音符的音高是什么!唯一能改变的是声音的基频及基本的谐波(图5.6.1 )。
这可以看成是另一种类型的“声源和调整装置”模型,此处的声源就是声带,而调整装置就是由口腔、鼻腔和喉咙组成的滤波器或共振器。声带可以用固定频率的短脉冲群声音来模拟,并以你想产生的基频频率为速率来触发。脉>中在不断重复,产生出谐波,这些谐波与共振峰固定的谐振有关,同时你听到的音高就是脉冲重复的速率。调整装置部分可以用几个带通和陷波滤波器的组合来模拟。不过既然“管腔”的形状可以改变,那么这些滤波器就需要能够被实时地动态改变。事实上,人耳对于共振峰结构的这些变化非常敏感。

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