中国音乐学院建校50周年纪念文集：音乐表演卷（上）

 

【基本信息】：

作者：宋飞　主编

出版社：中国青年出版社

ISBN：9787515326665

出版时间：2014-9-1

版次：1

页数：381

字数：500000

开本：16开

用纸：胶版纸

包装：平装

【内容简介】：

　　《中国音乐学院建校50周年纪念文集：音乐表演卷(上)》主要内容包括谈歌唱的咬字、吐字和处理语言的方法；关于演唱中国歌曲的问题；歌曲的旋律与文字的四声；中国声乐的发展与未来——继承、借鉴、发展、创新；中国声乐教学与实践多样化的探索与创新等。

【目录】：

中国声乐研究 

谈歌唱的咬字、吐字和处理语言的方法 

关于演唱中国歌曲的问题 

歌曲的旋律与文字的四声 

民族唱法探索 

中国声乐的发展与未来——继承、借鉴、发展、创新 

中国声乐教学与实践多样化的探索与创新 

谈谈唱歌的咬字 

从复排《小二黑结婚》探民族歌剧演员的音色个性 

歌唱的极境——论“声中无字，字中有声” 

关于声乐学派之我见 

打开喉咙喊嗓子——谈戏曲、说唱演员的发声训练 

民族声乐的和谐之美 

从电视连续剧《血色浪漫》配乐论陕北民歌的传承与创新 

中国歌剧的风格与风骨——歌剧《红河谷》的导演阐述 

歌唱家音乐教育家仲伟 

我们的尝试——与维吾尔族青年独唱演员迪里拜尔的合作 

哼鸣新探——对王秉锐教授声乐教学中哼鸣训练的几点认识 

从教学中看歌唱心理的作用 

民族声乐教学方法谈 

中国民族声乐教学“歌唱状态”训练 

民族声乐教学中的几点体会 

论中外作品演唱的歌唱观念和思维方法 

歌剧表演基础教学的探索 

灵活多变的启发式声乐教学 

多维文化视野中的专业声乐教育 

赋予练声曲更多的功能 

关于歌唱心理调控的探索 

声情并茂字里行问——浅谈在声乐语言教学中的观念教学 

西洋歌剧及艺术歌曲的演唱特点之比较 

关于“威尔第男中音” 

比较声乐学研究范围探索 

西方近现代声乐作品的演唱风格——以三首经典作品为例 

浅论柴可夫斯基抒情浪漫曲的风格及特点 

歌者的巴别塔——浅谈西洋声乐作品演唱语言问题 

钢琴 

钢琴演奏中的心理状态调整 

俄罗斯钢琴学派奠基人之一伊古姆诺夫的钢琴演奏及教学原则 

“以人为本”在高等艺术院校中的教育思路 

借助考核中的量化分值手段提高钢琴演奏规格 

中国钢琴音乐走向世界之路 

《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实 

舒曼《大卫同盟舞曲》演奏版本比较 

怎样弹好声乐钢琴即兴伴奏 

聆听贝利尼——以《游移的月光》为例 

谈艺术指导与钢琴伴奏的联系和区别 

指挥 

难忘的一幕——看俄军亚历山大红旗歌舞团演出有感 

作为指挥家和作曲家的古斯塔夫·马勒——在1907年之前的艺术创作生涯 

关于民族器乐作品风格的多样化 

简论中西乐队合奏艺术的音响整合法——对朴东生《指挥排练札记》的学习与思考

【书摘】：

这三首陕北民歌都属于地道的传统民歌，无论曲风、调式都具备典型的陕北民歌特征。但是由于演唱者的身份不同，在曲调与演唱上都要进行必要的艺术加工，以使其适应剧情的需要。在这里这些传统民歌就不能完全保持它的原汁原味，而是通过曲调润色、发音吐字的改变，使得演唱上既保留了传统民歌的特色，又能使歌曲与演唱者的北京知青身份融为一体，听来自然亲切，毫无生搬硬造之感，从一个侧面体现了原生态传统民歌与舞台民歌之间既有区别又有联系的辩证关系。 

在钟跃民与当地姑娘秦岭的一段对唱中，表现了青年男女相互爱慕的情感，在充分展示陕北民歌（信天游）的表现以浪漫主义的比兴手法见长自9P]ml，也注重了很好处理传统民歌与舞台民歌的关系，这里采用了普通话（舞台民歌唱法）的唱法，虽然是JLb.人和陕北当地人之间的对唱，却并没有选择两种语言风格同时出现，由于对唱发生在年轻人之间，仍然让人感到十分舒服自然，歌中唱道：“要吃（那）砂糖化成水，要吃（那）冰糖嘴对嘴。”秦：“一碗（那）凉水一张纸，谁坏了（那）良心（哟）谁先死。”钟：“半夜里想起了干妹妹，狼吃了哥哥不后悔。”秦：“天上的星星数北那斗，妹妹（那个）心上只有你—人呢。”钟：“井里面（那）绞水桶桶里倒，妹妹（那个）心事哥知道。”秦：“墙头上（那）跑马还嫌（那）低，面对面（那）站着还想你。”钟：“阳世上（那）跟你交朋呀友，阴曹（那个）地府咱们配夫妻。”秦：“一碗碗（那）谷子儿两碗碗米，面对面（那）睡觉还想（那）你（呀）。” 

下面一段是由秦岭唱的情歌《绣荷包》，曲调经过作曲者精心的创作改编，十分集中地体现了陕北民歌女声演唱以抒情见长，婉转动听、含蓄多情的特点，也可以说是舞台民歌的典范之作。歌中唱道：“满天的花哟满天的云，细箩箩淘沙半箩箩金，妹绣荷包一针针，针针都是想那心上人。哥呀，我前半晌绣后半晌绣，绣一对鸳鸯长相守，沙濠濠水呀留不住，哥走天涯拉上妹的手，哥呀。” 

另一段由秦岭在对面山梁上唱的《圪梁梁》是一首最具代表性的陕北民歌，由于远隔重山，需要体现歌唱者歌喉嘹亮、视野开阔、乡土气息浓重的特点，于是运用了原生态的唱法，与沟壑重叠的外景相配合，收到了感人的艺术效果。歌中唱道：“对面山的那个圪梁梁上，那是一个的谁，那就是的（那）要命的二（啦）妹妹。东山上的那个点灯呀，西山上（那个）明，一马马的（那个）平JlI呀，嘹不见个人。”（《圪梁梁》） 

在陕北民歌中表现“走西口”的民歌有很多，“走西口”是指旧社会晋西北、陕北一带老百姓特殊的谋生方式。

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【插图】：